| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 刘文金二胡作品概况 | 第11-15页 |
| 一、 早期二胡作品概况 | 第11-12页 |
| （一） 《豫北叙事曲》 | 第11-12页 |
| （二） 《三门峡畅想曲》 | 第12页 |
| 二、 中期二胡作品概况 | 第12-13页 |
| （一） 《长城随想》 | 第12页 |
| （二） 《秋韵》 | 第12-13页 |
| 三、 近期二胡作品概况 | 第13-15页 |
| （一） 《如来梦》 | 第13-14页 |
| （二） 《雪山魂塑》 | 第14-15页 |
| 第二章 刘文金二胡作品特点研究 | 第15-43页 |
| 一、 题材特点 | 第15-17页 |
| （一） 题材的时代性 | 第15-16页 |
| （二） 题材的丰富性 | 第16-17页 |
| （三） 题材的标题性 | 第17页 |
| 二、 多种风格音乐元素的运用 | 第17-22页 |
| （一） 河南风格音乐元素的运用 | 第18-19页 |
| （二） 京剧风格音乐元素的运用 | 第19-20页 |
| （三） 陕北风格音乐元素的运用 | 第20页 |
| （四） 西藏风格音乐元素的运用 | 第20-21页 |
| （五） 江南风格音乐元素的运用 | 第21页 |
| （六） 印度风格音乐元素的运用 | 第21-22页 |
| 三、 西洋作曲技巧的运用 | 第22-29页 |
| （一） 西方作曲调式思维的运用 | 第22-23页 |
| （二） 西方曲式体裁合的运用 | 第23-24页 |
| （三） 常用的旋律发展手法 | 第24-28页 |
| （四） 旋律发展中纵横结合的创作思维 | 第28-29页 |
| （五） 伴奏音乐和二胡旋律紧密结合 | 第29页 |
| 四、 特殊技巧的开发 | 第29-33页 |
| （一） 定弦方式的开发 | 第29-30页 |
| （二） 快速弓法技巧的拓展 | 第30-31页 |
| （三） 双弦奏法 | 第31页 |
| （四） 弯柱法 | 第31-32页 |
| （五） 码外拨弦 | 第32页 |
| （六） 手敲鼓皮的奏法 | 第32-33页 |
| 五、 作品旋律画面感生动 | 第33-36页 |
| 六、 作品中的“外来因素” | 第36-43页 |
| （一） 模仿钟声 | 第36-37页 |
| （二） 模仿琵琶 | 第37-38页 |
| （三） 模仿京剧和京胡 | 第38-39页 |
| （四） 模仿古琴 | 第39-40页 |
| （五） 模仿鼓声 | 第40页 |
| （六） 模仿京韵大鼓节奏 | 第40-43页 |
| 第三章 刘文金对二胡艺术的贡献 | 第43-47页 |
| 一、 优秀的二胡作品 | 第43页 |
| 二、 继承和发展了刘天华的音乐思想 | 第43-44页 |
| 三、 合理地运用了西方的作曲技巧 | 第44-45页 |
| （一） 中西结合式的作曲 | 第44页 |
| （二） 二胡与钢琴、二胡与乐队协奏形式的开创 | 第44-45页 |
| 四、 提高了二胡的技巧 | 第45-47页 |
| 启示 | 第47-49页 |
| 一、 巨大的热情是其成功的根本原因 | 第47页 |
| 二、 “作大众音乐”的创作思维是其受欢迎的主要原因 | 第47-48页 |
| 三、 创新的精神是其长盛不衰的内在原因 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |