| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 1、声乐演唱中动态平衡的理论依据 | 第13-19页 |
| 1.1 声乐演唱艺术的本质和特点 | 第13-14页 |
| 1.2 声乐演唱中的共性与个性 | 第14-15页 |
| 1.3 动态平衡的理论依据 | 第15-17页 |
| 1.4 声乐演唱实现动态平衡的意义 | 第17-19页 |
| 2、声乐演唱中共性方面的平衡 | 第19-38页 |
| 2.1 声乐演唱共性中呼吸的平衡 | 第19-22页 |
| 2.1.1 良好的站姿是正确歌唱呼吸的基础 | 第19-20页 |
| 2.1.2 歌唱中呼吸运动的平衡 | 第20-21页 |
| 2.1.3 呼吸的平衡调节 | 第21-22页 |
| 2.2 声乐演唱共性中发声的平衡 | 第22-27页 |
| 2.2.1 音与音之间的平衡 | 第22-24页 |
| 2.2.2 声音位置的平衡 | 第24-25页 |
| 2.2.3 歌唱中真假声的平衡 | 第25-27页 |
| 2.3 声乐演唱共性中共鸣腔体的平衡 | 第27-32页 |
| 2.3.1 共鸣器官及其分类 | 第27-29页 |
| 2.3.2 共鸣腔体的平衡调节 | 第29-30页 |
| 2.3.3 头腔共鸣寻求中的平衡 | 第30-32页 |
| 2.4 声乐演唱共性中语言的平衡 | 第32-38页 |
| 2.4.1 字正腔圆——歌唱语言艺术完美的要求 | 第32-34页 |
| 2.4.2 咬字与吐词过程中的平衡 | 第34-36页 |
| 2.4.3 词、曲、唱三位一体的平衡 | 第36-38页 |
| 3、声乐演唱中个性方面的平衡 | 第38-55页 |
| 3.1 作品风格与歌曲二度创作的平衡 | 第38-41页 |
| 3.1.1 二度创作及其与一度创作的关系 | 第38-39页 |
| 3.1.2 作品风格与演唱者个体特征的平衡 | 第39-40页 |
| 3.1.3 二度创作与一度创作的平衡 | 第40-41页 |
| 3.2 歌唱意志与演唱状态的平衡 | 第41-45页 |
| 3.2.1 声乐演唱中的意志 | 第41-42页 |
| 3.2.2 意志的主观能动性对心理因素的协调平衡 | 第42-44页 |
| 3.2.3 意志对声乐演唱能力的协调平衡 | 第44-45页 |
| 3.3 声乐演唱中听觉与声音的平衡 | 第45-49页 |
| 3.3.1 主观听觉与客观听觉的平衡 | 第45-46页 |
| 3.3.2 声音靠“前”与靠“后”的平衡 | 第46-48页 |
| 3.3.3 声音“亮”与“暗”的平衡 | 第48-49页 |
| 3.4 声乐演唱中记忆训练的平衡 | 第49-55页 |
| 3.4.1 歌唱训练与记忆 | 第49-51页 |
| 3.4.2 机械识记与理解识记的平衡 | 第51-52页 |
| 3.4.3 记忆表象与联想的平衡 | 第52-55页 |
| 4、声乐演唱中实现平衡的目的——整体歌唱 | 第55-72页 |
| 4.1 整体歌唱的内涵 | 第55-57页 |
| 4.2 树立整体歌唱的正确声音状态 | 第57-62页 |
| 4.2.1 正确的声音概念 | 第57-59页 |
| 4.2.2 脑、心、身整体的协同运动 | 第59-62页 |
| 4.3 整体歌唱中技术与艺术的平衡 | 第62-67页 |
| 4.3.1 歌唱技巧对情感表达的作用 | 第63-65页 |
| 4.3.2 声乐艺术是歌唱技巧与情感的平衡 | 第65-67页 |
| 4.4 整体歌唱中生理与心理的平衡 | 第67-72页 |
| 4.4.1 歌唱既是生理的,又是心理的 | 第67-69页 |
| 4.4.2 歌唱生理与心理相互协作,生理状态统一于心理调控 | 第69-72页 |
| 结语 | 第72-75页 |
| 参考文献 | 第75-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |