| 序言 | 第1-8页 |
| 一、 青阳腔的起源与构成成分 | 第8-19页 |
| (一) 中国戏曲发生发展与正式形成 | 第8-12页 |
| (1) 与祭祀活动的关系 | 第8-9页 |
| (2) 与歌舞的关系 | 第9-10页 |
| (3) 从“优”到参军戏 | 第10页 |
| (4) 百戏的影响 | 第10-11页 |
| (5) 说唱艺术的影响 | 第11-12页 |
| (二) 青阳腔的音乐成分、来源及其结构特点 | 第12-17页 |
| (1) 从南戏到弋阳腔和余姚腔 | 第12-15页 |
| (2) 青阳腔的产生与结构成分特点 | 第15-17页 |
| (三) 青阳腔的流布与进一步变化发展 | 第17-19页 |
| 二、 形成青阳腔唱腔多样化表现的几大因素 | 第19-33页 |
| (一) 地域文化因素影响的外因 | 第19-28页 |
| (1) 侧重于青阳腔成分的某一方面 | 第19-20页 |
| (2) 地方语言、语音、语调的影响 | 第20-23页 |
| (3) 当地民歌和宗教音乐的影响 | 第23-28页 |
| (二) 青阳腔自身特点的运用程度与衍变造成的多样化内因表现 | 第28-33页 |
| (1) “滚”在运用中的不同形式与多寡 | 第28-31页 |
| (2) “一唱众和”演唱形式的不同使用与演化 | 第31页 |
| (3) 表演者即兴表演或个体差异造成的多样化 | 第31-33页 |
| 三、 对青阳腔与高腔关系的一些分析与认识 | 第33-41页 |
| (一) 高腔音乐的源流及名称由来的不同观点与看法 | 第33-35页 |
| (二) 高腔的源流 | 第35-36页 |
| (三) 弋阳腔、青阳腔在高腔形成过程中的地位及作用 | 第36-41页 |
| 四、 皖南高腔中青阳腔成分的解读 | 第41-47页 |
| (一) 从目连戏谈起 | 第42-45页 |
| (二) 从皖南花鼓戏的源流看青阳腔流变的另一种情况 | 第45-47页 |
| 五、 结 语 | 第47-49页 |
| 注释 | 第49-50页 |
| 主要参考文献 | 第50-52页 |
| 附本人在读期间发表科研论文、论著及获奖情况一览表 | 第52页 |
