内蒙古哲里木盟蒙族民歌汉化研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、关于民歌 | 第8页 |
| 二、关于草原民歌与汉族民歌的融合现象 | 第8-9页 |
| 三、关于论题研究的重要性 | 第9-11页 |
| (一) 研究目的 | 第9页 |
| (二) 国内研究现状分析 | 第9-11页 |
| 第一章 哲里木盟地理与历史环境 | 第11-15页 |
| 第一节 东蒙——民族融合的聚集地 | 第11-12页 |
| 第二节 科尔沁草原的历史变迁 | 第12-14页 |
| 第三节 原住居民特点 | 第14-15页 |
| 第二章 哲里木盟史料记载中的汉文化研究 | 第15-18页 |
| 第一节 辽代乐志中的汉文化 | 第15-16页 |
| 一、大辽对汉人礼乐的延用 | 第15页 |
| 二、汉俗对辽生活习俗的同化 | 第15-16页 |
| 第二节 蒙古帝国和元代对汉乐的吸收 | 第16页 |
| 第三节 清代蒙族民歌汉化转变 | 第16-18页 |
| 第三章 哲里木盟蒙族民歌汉化特征 | 第18-32页 |
| 第一节 汉语言在蒙音乐文化中的作用 | 第18-19页 |
| 第二节 吉林蒙古族民歌与哲盟民歌的融合 | 第19-22页 |
| 一、吉林蒙古族与哲盟蒙古族同宗同源的血脉关系 | 第19-20页 |
| 二、吉林蒙古族民歌的音乐特点 | 第20-22页 |
| 第三节 哲盟民歌题材及体裁的汉化特征 | 第22-29页 |
| 一、蒙古族民歌分类的“二元对立”思维方式 | 第22-23页 |
| 二、哲盟蒙族民歌六种题材的汉化特征 | 第23-29页 |
| 第四节 歌词表达的方法与语言特点 | 第29-32页 |
| 第四章 哲里木盟蒙族民歌汉化的音乐表现 | 第32-44页 |
| 第一节 独具特色的音乐风格 | 第32页 |
| 第二节 调式结构 | 第32-38页 |
| 第三节 节奏特点 | 第38-42页 |
| 一、相同节奏型的反复运用 | 第38-40页 |
| 二、“三音节式”节奏 | 第40页 |
| 三、三种基本型节奏的比较研究 | 第40-42页 |
| 第四节 伴奏乐器特点 | 第42-44页 |
| 第五章 哲里木盟蒙族民歌现状田野调查 | 第44-48页 |
| 第一节 内蒙古哲里木盟国际马文化节 | 第44-45页 |
| 一、哲里木盟8·18 赛马节盛况 | 第44页 |
| 二、“珠日河”牧场风情 | 第44-45页 |
| 第二节 大青沟民俗表演采风纪实 | 第45-46页 |
| 第三节 对原生态民歌的传承与保护 | 第46-48页 |
| 一、电视传媒的力量 | 第46-47页 |
| 二、心系原生态，任重而道远 | 第47-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 后记 | 第51页 |
