| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第11-13页 |
| 1、选题背景 | 第11页 |
| 2、选题缘由 | 第11-12页 |
| 3、选题目的 | 第12-13页 |
| 第一章 简介 | 第13-19页 |
| 第一节 斯克里亚宾的生平以及所处文化历史环境 | 第13-14页 |
| 第二节 宗教信仰和哲学思想对斯克里亚宾中期创作的影响 | 第14-19页 |
| 1、象征主义的影响 | 第15-16页 |
| 2、神秘主义的影响 | 第16页 |
| 3、其他学说的影响 | 第16-19页 |
| 第二章 Op.32音诗两首的创作特色 | 第19-33页 |
| 第一节 Op.32音诗两首具体结构分析 | 第19-25页 |
| 1、音诗Op. 32 No.1的作品分析 | 第19-24页 |
| 2、音诗Op. 32 No.2的作品分析 | 第24-25页 |
| 第二节 OP.32音诗两首创作手法的“神秘”转型 | 第25-26页 |
| 第三节 音诗Op.32创新思维的“神秘”导向 | 第26-33页 |
| 1、主调观念逐渐模糊 | 第27-28页 |
| 2、和声的扩张 | 第28-29页 |
| 3、复节奏的特殊韵律 | 第29-30页 |
| 4、斯克里亚宾“错误”的术语拼写 | 第30-31页 |
| 5、音响的空间层次感 | 第31-33页 |
| 第三章 Op. 32音诗两首的演绎研究 | 第33-43页 |
| 第一节 音诗Op. 32 No.1“神秘”的情感基调 | 第34-38页 |
| 1、联觉艺术对于形象把握的意义 | 第34页 |
| 2、表情术语的指导意义 | 第34-36页 |
| 3、声部之间的层次关系 | 第36-37页 |
| 4、音色的内在要求 | 第37页 |
| 5、踏板的使用 | 第37-38页 |
| 第二节 音诗Op. 32 No.2音乐的动力表达 | 第38-43页 |
| 1、音乐术语的基本要求 | 第38-39页 |
| 2、和弦的推进作用 | 第39-40页 |
| 3、节奏的特殊韵味 | 第40页 |
| 4、踏板的使用 | 第40-43页 |
| 第四章 Op.32音诗两首的创作意义 | 第43-49页 |
| 第一节 音诗Op. 32中哲学思想的的体现 | 第43-44页 |
| 第二节 音诗Op. 32中出现的“新元素”对晚期创作的影响 | 第44-49页 |
| 1、“神秘和弦”的雏形对晚期和声语言的重要意义 | 第45页 |
| 2、Op.32音诗两首的创作风格对晚期风格的启示 | 第45页 |
| 3、“神秘主义”音乐观念的成形对晚期创作的影响 | 第45-46页 |
| 4、综合艺术的观点在晚期作品中的运用 | 第46-49页 |
| 第五章 结语 | 第49-51页 |
| 附录一 | 第51-55页 |
| 附录二 | 第55-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
