近现代中国扬琴与匈牙利钦巴龙发展之比较
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章 近现代中国扬琴的发展 | 第8-32页 |
| 第一节 历史回顾 | 第8-11页 |
| 一、中国扬琴的起源 | 第8-9页 |
| (一) 中国起源说 | 第8页 |
| (二) 海外传入说 | 第8-9页 |
| 二、中国扬琴在近现代以前的发展 | 第9-11页 |
| 第二节 近现代中国扬琴的乐器形制改革 | 第11-25页 |
| 一、琴体结构的发展 | 第11-23页 |
| (一) 传统小扬琴 | 第11-12页 |
| (二) 律吕式大扬琴 | 第12-15页 |
| (三) 变音扬琴 | 第15-19页 |
| ① 小转调扬琴 | 第15-16页 |
| ② 大转调扬琴 | 第16-17页 |
| ③ 401型扬琴 | 第17-18页 |
| ④ 402型扬琴 | 第18-19页 |
| (四) 改革进程中的其它扬琴 | 第19-20页 |
| (五) 近年来的扬琴形制改革成果 | 第20-23页 |
| ① 蝶式扬琴 | 第20-21页 |
| ② 蝶梦扬琴 | 第21-22页 |
| ③ 601型扬琴 | 第22-23页 |
| 二、琴竹的发展 | 第23-25页 |
| (一) 早期传统琴竹 | 第23页 |
| (二) 现代琴竹的发展 | 第23-25页 |
| ①双音色琴竹 | 第24页 |
| ②双头琴竹 | 第24-25页 |
| ③彩竹 | 第25页 |
| 第三节 近现代中国扬琴的作品创作发展与流派的形成 | 第25-32页 |
| 一、建国前的作品创作发展 | 第25-26页 |
| 二、中国扬琴流派的形成 | 第26-27页 |
| (一) 广东音乐扬琴流派 | 第26页 |
| (二) 江南丝竹扬琴流派 | 第26-27页 |
| (三) 四川扬琴流派 | 第27页 |
| (四) 东北扬琴流派 | 第27页 |
| 三、建国后三十年的作品创作 | 第27-29页 |
| (一) 扬琴的改编作品 | 第28页 |
| (二) 扬琴的原创作品 | 第28-29页 |
| 四、改革开放以来的作品创作 | 第29-32页 |
| (一) 题材与风格的多样化 | 第29-30页 |
| (二) 体裁与表现形式的多样化 | 第30页 |
| (三) 演奏技法的创新与作曲手法的多样化 | 第30-32页 |
| 第二章 近现代匈牙利钦巴龙的发展 | 第32-38页 |
| 第一节 历史回顾 | 第32-33页 |
| 一、匈牙利钦巴龙的起源 | 第32-33页 |
| (一) 扬琴在欧洲的起源 | 第32页 |
| (二) 钦巴龙在匈牙利的起源 | 第32-33页 |
| 二、钦巴龙在近现代以前的发展 | 第33页 |
| 第二节 近现代匈牙利钦巴龙的乐器形制改革 | 第33-36页 |
| 一、琴体结构的发展 | 第33-35页 |
| (一) 桑达·约瑟夫与钦巴龙 | 第34页 |
| (二) 博哈克·拉约什父子与钦巴龙 | 第34-35页 |
| 二、琴槌的发展 | 第35-36页 |
| 第三节 近现代匈牙利钦巴龙的作品创作发展 | 第36-38页 |
| 一、19世纪末至20世纪五十年代的作品创作 | 第36页 |
| 二、20世纪六十年代以来的作品创作 | 第36-38页 |
| 第三章 比较、借鉴与交流 | 第38-43页 |
| 第一节 中国扬琴与钦巴龙所处人文地理背景的比较 | 第38页 |
| 第二节 中国扬琴与钦巴龙形制改革发展的比较 | 第38-40页 |
| 第三节 中国扬琴与钦巴龙作品创作发展的比较 | 第40页 |
| 第四节 中国扬琴的对外交流与借鉴 | 第40-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
