| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一、施尼特凯弦乐四重奏中的创作风格 | 第9-16页 |
| (一) “复风格”观念的形成与应用 | 第9-11页 |
| (二) 多重风格的引证与隐语的应用 | 第11-14页 |
| (三) 对俄罗斯乐派的继承与创新 | 第14-16页 |
| 二、音高组织的多元化及延展 | 第16-73页 |
| (一) 十二音序列 | 第16-25页 |
| (二) 音级集合(线性截段) | 第25-59页 |
| 1. 音级内涵的原形为“0,1,2”的音级集合及其扩展形式 | 第25-46页 |
| 2. 音级内涵的原形为“0,1,6”的音级集合及其扩展形式 | 第46-56页 |
| 3. 其他类型的音级集合(线性截段) | 第56-59页 |
| 4. 音级集合(线性截段)的延展 | 第59页 |
| (三) 调性及多调性 | 第59-70页 |
| 1. 调性与多调性 | 第60-69页 |
| 2. 和弦形式 | 第69-70页 |
| (四) 微分音 | 第70-73页 |
| 三、音响形态的多样化 | 第73-101页 |
| (一) 以织体结构作为主导因素的音响形态 | 第74-79页 |
| 1. “网状”形态 | 第74-75页 |
| 2. “绳状”形态 | 第75-76页 |
| 3. “块状”形态 | 第76-79页 |
| (二) 以音高组织的延展方式作为主导因素的音响形态 | 第79-87页 |
| 1. “变相齐奏”形态 | 第79-83页 |
| 2. “回音”形态 | 第83页 |
| 3. “齐奏”形态 | 第83-87页 |
| (三) 以配器手段作为主导因素的音响形态 | 第87-92页 |
| 1. “和音式”的“音色旋律”形态 | 第87-89页 |
| 2. “单音式”的“音色旋律”形态 | 第89-90页 |
| 3. “音区对比”形态 | 第90-92页 |
| (四) 以演奏技法作为重要因素的音响形态 | 第92-101页 |
| 1. “滑音”形态 | 第92-94页 |
| 2. “颤音”形态 | 第94-95页 |
| 3. “力度”形态 | 第95-101页 |
| 结论 | 第101-102页 |
| 注释 | 第102-103页 |
| 参考文献 | 第103页 |
