| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引 言 | 第7-9页 |
| 1、十九世纪法国象征主义诗歌流派概述 | 第9-14页 |
| 1.1 法国象征主义诗歌流派代表人物及其代表作 | 第10-11页 |
| 1.2 波德莱尔的诗歌创作风格及其代表作 | 第11-12页 |
| 1.3 魏尔伦的诗歌创作风格及其代表作 | 第12页 |
| 1.4 马拉美的诗歌创作风格及其代表作 | 第12-14页 |
| 2、十九世纪欧洲艺术歌曲沿革及其法国艺术歌曲概述 | 第14-21页 |
| 2.1 十九世纪欧洲艺术歌曲沿革及其代表人物 | 第14-15页 |
| 2.2 十九世纪法国艺术歌曲及其代表人物 | 第15-17页 |
| 2.3 法国艺术歌曲与德、奥艺术歌曲之异同 | 第17-20页 |
| 2.3.1 法国艺术歌曲与德、奥艺术歌曲的相同之处 | 第18-19页 |
| 2.3.2 法国艺术歌曲与德、奥艺术歌曲的不同之处 | 第19-20页 |
| 2.4 象征主义诗歌流派对法国后期浪漫乐派作品之影响 | 第20-21页 |
| 2.4.1 对神秘、朦胧的追求 | 第20页 |
| 2.4.2 注重诗歌与音乐的融合 | 第20-21页 |
| 3．象征派诗歌美学语境与法国艺术歌曲创作风格 | 第21-37页 |
| 3.1 德彪西艺术歌曲创作风格特征及作品分析 | 第21-24页 |
| 3.1.1 歌曲《曼陀林》（魏尔伦诗）作品分析 | 第21-24页 |
| 3.2 福雷艺术歌曲创作风格特征及作品分析 | 第24-28页 |
| 3.2.1 注重诗歌与音乐的结合 | 第24页 |
| 3.2.2 注重钢琴伴奏与人声的结合 | 第24-25页 |
| 3.2.3 注重法语语音与音乐线条的结合 | 第25页 |
| 3.2.4 歌曲《月光》（魏尔伦诗）作品分析 | 第25-28页 |
| 3.3 迪帕克艺术歌曲创作风格特征及作品分析 | 第28-37页 |
| 3.3.1 诗歌与音乐的结合 | 第28-29页 |
| 3.3.2 诗歌所具有的民族性特征 | 第29页 |
| 3.3.3 作品受德国艺术歌曲的影响 | 第29-30页 |
| 3.3.4 歌曲《邀游》（波德莱尔诗）作品分析 | 第30-37页 |
| 4、诗风和音乐的结合——法国艺术歌曲的演唱特征及审美诉求 | 第37-44页 |
| 4.1 德彪西艺术歌曲演唱特征及审美诉求 | 第37-39页 |
| 4.1.1 技巧性的音色变化与极为低调的表现力 | 第37-38页 |
| 4.1.2 如唱诵般的旋律 | 第38页 |
| 4.1.3 曼妙轻盈的动感形态——歌曲《曼陀林》的演唱特点及审美情趣 | 第38-39页 |
| 4.2 福雷艺术歌曲演唱特征及审美诉求 | 第39-41页 |
| 4.2.1 古色古香的人物风情——歌曲《月光》的演唱特点及审美情趣 | 第39-41页 |
| 4.3 迪帕克艺术歌曲演唱特征及审美诉求 | 第41-44页 |
| 4.3.1 东方式的色彩虚幻梦境——歌曲《邀游》的演唱特点及审美情趣 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第53页 |
