| 内容摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-19页 |
| 第一节 选题缘由与意义 | 第9-12页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第12-16页 |
| 一、有关于贾国平及其作品的国内研究现状 | 第12-15页 |
| 二、国外研究现状 | 第15-16页 |
| 第三节 研究的基本思路与方法 | 第16-18页 |
| 一、研究的基本思路 | 第16-17页 |
| 二、研究方法 | 第17-18页 |
| 第四节 拟解决的问题 | 第18-19页 |
| 第二章 贾国平创作观念与音乐中的结构思维概述 | 第19-30页 |
| 第一节 贾国平及其创作观念 | 第19-23页 |
| 一、贾国平的音乐生涯 | 第19-20页 |
| 二、贾国平的创作观念及其作品简介 | 第20-23页 |
| 第二节 音乐中的结构思维概述 | 第23-26页 |
| 一、“结构思维”之界定 | 第23-26页 |
| 第三节 《清风静响》之宏观结构概述 | 第26-30页 |
| 第三章 结构展开形式(一)—音乐元素的动态构建过程. | 第30-55页 |
| 第一节 音高结构的组织方式 | 第30-44页 |
| 一、“点描”的横向音程旋律化 | 第31-34页 |
| 二、中心音列的主题化 | 第34-38页 |
| 三、纵向和音的音响化 | 第38-41页 |
| 四、五声性的调式音阶 | 第41-44页 |
| 第二节 节奏、节拍的结构层 | 第44-47页 |
| 一、“线性化”的节奏对位 | 第44-46页 |
| 二、复杂化的节拍形态 | 第46-47页 |
| 第三节 音色结构力 | 第47-52页 |
| 一、音色的序列化组合 | 第47-50页 |
| 二、音色旋律的结构方式 | 第50-52页 |
| 第四节 力度结构力 | 第52-55页 |
| 第四章 结构展开形式(二)—音响形态的多元组织方式. | 第55-84页 |
| 第一节 基础音响的逻辑化建构 | 第55-63页 |
| 一、基础音响的原型设计 | 第55-57页 |
| 二、基础音响的关系组合 | 第57-63页 |
| 第二节 多维度音响类型的处理手法 | 第63-78页 |
| 一、音响材料的“细胞式”展衍 | 第64-66页 |
| 二、乐音与噪音的音色结合 | 第66-69页 |
| 三、多层次音色衔接手法 | 第69-72页 |
| 四、单个音的腔化处理 | 第72-74页 |
| 五、微分音的装饰性作用 | 第74-78页 |
| 第三节 其它音乐参数对音响结构的作用 | 第78-84页 |
| 一、多种演奏技法的运用 | 第78-82页 |
| 二、自由变化的速度布局 | 第82-84页 |
| 第五章 《清风静响》中“辩证”的结构思维观与审美旨趣 | 第84-90页 |
| 第一节 “辩证”的结构思维体现 | 第84-87页 |
| 一、“以大观小”之思维体现 | 第84-85页 |
| 二、“动静结合”之思维体现 | 第85-86页 |
| 三、“变控有序”之思维体现 | 第86-87页 |
| 第二节 《清风静响》之创作审美旨趣 | 第87-90页 |
| 结语 | 第90-93页 |
| 参考文献 | 第93-99页 |
| 附录 | 第99-104页 |
| 后记 | 第104-105页 |
| 作者简历及在学期间所取得的科研成果 | 第105页 |
