两宋市民音乐产生的文化成因
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| （一）研究背景与现状 | 第9-13页 |
| （二）研究意义 | 第13-15页 |
| 1、理论价值 | 第13页 |
| 2、现实意义 | 第13-15页 |
| 二、市民音乐的本体形态 | 第15-22页 |
| （一）曲子词 | 第15-16页 |
| （二）说唱音乐 | 第16-19页 |
| 1、唱赚 | 第17-18页 |
| 2、鼓子词 | 第18页 |
| 3、诸宫调（诸般宫调） | 第18-19页 |
| （三）歌舞音乐 | 第19-22页 |
| 1、舞队配乐 | 第19-20页 |
| 2、舞队 | 第20-22页 |
| 三、市民音乐的文化视角 | 第22-25页 |
| （一）“文化”初解 | 第22-24页 |
| （二）人本“文化” | 第24-25页 |
| 四、市民音乐形成的文化成因 | 第25-40页 |
| （一）政治手段 | 第25-26页 |
| 1、政治制度 | 第25-26页 |
| 2、军事政策 | 第26页 |
| （二）经济基础 | 第26-31页 |
| 1、经济的发展 | 第26-27页 |
| 2、城市化进程 | 第27-28页 |
| 3、商业 | 第28-31页 |
| （三）民族交流 | 第31-33页 |
| 1、战争冲突 | 第31-32页 |
| 2、民族融合 | 第32-33页 |
| （四）文化土壤 | 第33-36页 |
| 1、民俗现象 | 第33-34页 |
| 2、审美层次 | 第34-36页 |
| （五）艺术哲学 | 第36-37页 |
| 1、儒、佛、（道）教义 | 第36页 |
| 2、鬼、神教化 | 第36-37页 |
| （六）历史承袭 | 第37-40页 |
| 1、演出场所的沿袭 | 第38页 |
| 2、音乐本体的沿袭 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
