社会文化变迁中的二胡艺术研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、研究问题与文献综述 | 第8-9页 |
| 1. 研究背景与问题 | 第8页 |
| 2. 相关文献综述 | 第8-9页 |
| 二、研究意义 | 第9-11页 |
| 1.理论价值 | 第9-10页 |
| 2.现实意义 | 第10-11页 |
| 第一章 社会变迁中的二胡艺术 | 第11-15页 |
| 一、二胡的由来 | 第11-12页 |
| 1. 二胡的由来之“外来说” | 第11页 |
| 2. 二胡的由来之“本土说” | 第11-12页 |
| 二、新中国成立之前二胡的社会地位与评价 | 第12-13页 |
| 1. 二胡在“传统期”时期的发展 | 第12页 |
| 2. 二胡在“近现代”时期的发展 | 第12-13页 |
| 三、新中国成立之后至今二胡艺术的社会地位与评价 | 第13-15页 |
| 1.新中国成立对二胡艺术的影响 | 第13-14页 |
| 2.“文革”后至今二胡艺术发展概述 | 第14-15页 |
| 第二章 文化视野下的二胡艺术 | 第15-19页 |
| 一、二胡乐器的发展与改良概述 | 第15-16页 |
| 1. 新中国成立之前二胡乐器发展与改良 | 第15页 |
| 2. 新中国成立之后二胡乐器发展与改良 | 第15-16页 |
| 二、二胡演奏技术的发展概述 | 第16-17页 |
| 1. 早期二胡的演奏技术 | 第16-17页 |
| 2. 二胡演奏技术的发展 | 第17页 |
| 三、传统美学意义与二胡艺术 | 第17-19页 |
| 1. 传统美学对中国传统艺术的影响 | 第17-18页 |
| 2. 传统美学对二胡艺术发展的影响 | 第18-19页 |
| 第三章 二胡艺术的代表人物与作品评述 | 第19-30页 |
| 一、刘天华与二胡艺术 | 第19-23页 |
| 1. 刘天华与国乐改进 | 第19页 |
| 2. 刘天华十大经典作品评述 | 第19-23页 |
| 二、华彦钧与二胡艺术 | 第23-25页 |
| 1. 华彦钧生平背景介绍 | 第23-24页 |
| 2. 《二泉映月》创作背景及作品分析 | 第24-25页 |
| 三、分析刘天华与华彦钧的二胡创作特征与历史意义 | 第25-26页 |
| 1. 刘天华与华彦钧的二胡创作特征 | 第25-26页 |
| 2. 刘天华与华彦钧的二胡历史意义 | 第26页 |
| 四、闵惠芬与二胡艺术 | 第26-30页 |
| 1. 闵慧芬生平背景介绍 | 第26-27页 |
| 2. 闵慧芬的三个“里程碑”与声腔化 | 第27-30页 |
| 第四章 社会文化与当下的二胡艺术 | 第30-34页 |
| 一、当下二胡艺术教育的历史传承与发展 | 第30-31页 |
| 1. 二胡艺术教育的继承与发展历程 | 第30页 |
| 2. 二胡艺术教育的现状 | 第30-31页 |
| 二、二胡艺术的国际影响 | 第31-32页 |
| 1. 二胡艺术家对二胡艺术的传播及影响 | 第31页 |
| 2. 艺术团体对二胡艺术的传播及影响 | 第31-32页 |
| 三、中国传统文化沿革与二胡艺术的展望 | 第32-34页 |
| 1. 二胡艺术发展的现状 | 第32页 |
| 2. 二胡艺术发展的展望 | 第32-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-38页 |
| 附录 | 第38-41页 |
| 后记 | 第41页 |
