川江乐韵--郭文景《川江叙事》音乐研究
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、论文选题缘起 | 第7页 |
| 二、研究现状 | 第7页 |
| 三、本文研究的重点与特色 | 第7-8页 |
| 四、选题的理论意义 | 第8页 |
| 五、研究方法与思路 | 第8-9页 |
| 第一章 郭文景及其《川江叙事》 | 第9-13页 |
| 第一节 郭文景与其作品简介 | 第9-11页 |
| 一、郭文景简介 | 第9-10页 |
| 二、郭文景作品简介 | 第10-11页 |
| 第二节 《川江叙事》的创作背景简介 | 第11-13页 |
| 第二章 《川江叙事》整体音乐分析 | 第13-33页 |
| 第一节 《川江叙事》第一乐章结构分析 | 第13-20页 |
| 一、引子部分音乐分析 | 第14页 |
| 二、A部分音乐分析 | 第14-15页 |
| 三、B部分音乐分析 | 第15-17页 |
| 四、C部分音乐分析 | 第17-18页 |
| 五、D部分音乐分析 | 第18-20页 |
| 第二节 《川江叙事》第二、三乐章结构分析 | 第20-21页 |
| 一、《川江叙事》第二乐章结构分析 | 第20-21页 |
| 二、《川江叙事》第三乐章结构分析 | 第21页 |
| 第三节 《川江叙事》特殊演奏手法分析 | 第21-24页 |
| 一、泛音的使用 | 第21-22页 |
| 二、倚音的使用 | 第22-24页 |
| 三、微分音的使用 | 第24页 |
| 第四节 《川江叙事》调性布局分析 | 第24-33页 |
| 一、横向旋律的双宫系统特色 | 第24-26页 |
| 二、横向声部的调式调性布局 | 第26-28页 |
| 三、纵向声部的调式调性对位 | 第28-33页 |
| 第三章 《川江叙事》中的川江号子音乐元素分析 | 第33-54页 |
| 第一节 川江号子简介 | 第33-35页 |
| 第二节 《川江叙事》的两个特色音乐主题分析 | 第35-41页 |
| 一、"纤夫主题"分析 | 第35-39页 |
| 二、"神女主题"分析 | 第39页 |
| 三、"纤夫主题"与"神女主题"的唱和分析 | 第39-41页 |
| 第三节 《川江叙事》核心音调及其变体分析 | 第41-54页 |
| 一、《川江叙事》中的核心音调分析 | 第42-45页 |
| 二、《川江叙事》核心音调的变体分析 | 第45-48页 |
| 三、《川江叙事》核心音调变奏分析 | 第48-54页 |
| 结论 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
