| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 多元文化交流渗透中发展形成的宁夏回族民歌文化 | 第7-25页 |
| 一、秦陇文化是宁夏回族民歌形成发展的基础 | 第8-14页 |
| 1, 商徵型四声腔在宁夏回族民歌中的广泛运用 | 第8-11页 |
| 2, 徵调五声音阶及其变种是宁夏民歌最常用调式 | 第11-14页 |
| 二、伊斯兰文化是宁夏回族民歌形成发展的主要因素 | 第14-25页 |
| 1, 与古阿拉伯、波斯玛卡姆(调式)的关系 | 第15-18页 |
| 2, 羽商、羽角玛卡姆(调式)的运用 | 第18-20页 |
| 3, 五声角调式和角羽型调式的运用 | 第20-22页 |
| 4, 欧洲C大调自然音阶的运用 | 第22-25页 |
| 第二章 宁夏回族特色民歌的个性特征与独特色彩 | 第25-36页 |
| 一、宁夏回族特色民歌体裁形态的独特色彩 | 第25-28页 |
| 1, 由主音上或下两个四度音程组成的音型 | 第25-26页 |
| 2, 由两个以上的音组成的主题音型或乐节 | 第26页 |
| 3, 变化音和装饰音表现民族地域特色 | 第26-28页 |
| 二、宁夏回族特色民歌歌词的体裁格式和语言文学特点 | 第28-31页 |
| 1, 歌词的句式结构 | 第28-29页 |
| 2, 三句一叠的格式 | 第29-30页 |
| 3, 散韵体歌词 | 第30-31页 |
| 三、宁夏回族特色民歌的演唱特点 | 第31-33页 |
| 1, 本嗓直声“高腔”唱法 | 第32页 |
| 2, 本嗓”苍音”唱法 | 第32页 |
| 3, 柔声气声唱法 | 第32-33页 |
| 四、宁夏回族歌手的独特润腔手法和演唱技巧 | 第33-36页 |
| 1, 倚音、颤音的运用 | 第33-34页 |
| 2, 顿音的运用 | 第34页 |
| 3, 颤音的运用 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37页 |