时间的不同表达方式—欧洲意识流小说与其改编电影的综合研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 一、选题意义与目的 | 第7-9页 |
| 二、创新性 | 第9-11页 |
| 三、研究内容与方法 | 第11-12页 |
| 第一章 意识流小说基本介绍 | 第12-17页 |
| 第一节、发展脉络梳理 | 第12-15页 |
| 第二节、代表作品介绍 | 第15-17页 |
| 第二章 意识流小说的改编情况 | 第17-23页 |
| 第一节、基本情况介绍 | 第17-18页 |
| 第二节、意识流小说作为改编文本的原因 | 第18-20页 |
| 第三节、意识流电影(实验电影)与意识流小说的关系 | 第20-23页 |
| 第三章 意识流小说改编后的电影特征 | 第23-33页 |
| 第一节 改编理论介绍 | 第24-25页 |
| 第二节 电影类型定位 | 第25-28页 |
| 一、传统剧情片 | 第26-27页 |
| 二、文艺片 | 第27页 |
| 三、主流电影——商业与艺术的结合 | 第27-28页 |
| 第三节、电影详细阐述 | 第28-33页 |
| 一、《时时刻刻》——精神传承的典范 | 第28-30页 |
| 二、《追忆似水年华》——时间的再次编排 | 第30-31页 |
| 三、《奥兰多》——章节式的个人史诗 | 第31-32页 |
| 四、《尤利益西斯》——两个男人组成的都柏林 | 第32-33页 |
| 第四章 电影与小说综合研究 | 第33-49页 |
| 第一节 人物的塑造 | 第33-38页 |
| 一、为剧情需要而增减人物 | 第34-35页 |
| 二、加入动作与道具 | 第35-36页 |
| 三、对白的处理 | 第36-38页 |
| 第二节 情节的展开 | 第38-41页 |
| 一、作者参与叙事 | 第38-39页 |
| 二、场景设置 | 第39-40页 |
| 三、开头和结尾 | 第40-41页 |
| 第三节 时空的跨越 | 第41-49页 |
| 一、蒙太奇 | 第42-44页 |
| 二、字幕 | 第44页 |
| 三、巧妙转场 | 第44-46页 |
| 四、画外音 | 第46-49页 |
| 第五章 关于时间主题 | 第49-56页 |
| 第一节 时间概念演变 | 第49-50页 |
| 第二节 电影表现时间的独特性 | 第50-53页 |
| 第三节 时间在小说与电影中的呈现 | 第53-56页 |
| 第六章 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附录：参考影片 | 第60-62页 |
