内蒙古西路二人台音乐技术现象探究--二人台音乐的旋律形态、多声因素运用研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| ·研究意义 | 第9-10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10-12页 |
| ·研究成果 | 第10-11页 |
| ·存在问题 | 第11-12页 |
| ·研究方案 | 第12-13页 |
| ·研究目标和拟解决问题 | 第12-13页 |
| ·研究方法及可行性分析 | 第13页 |
| ·特色与创新 | 第13-15页 |
| ·研究特色 | 第13-14页 |
| ·创新之处 | 第14-15页 |
| 第2章 二人台音乐概述 | 第15-35页 |
| ·题材和种类 | 第15-16页 |
| ·题材 | 第15页 |
| ·种类 | 第15-16页 |
| ·调式特点 | 第16-21页 |
| ·徵调式 | 第16-19页 |
| ·商调式 | 第19-20页 |
| ·其它调式 | 第20-21页 |
| ·曲式结构 | 第21-26页 |
| ·两句头 | 第21页 |
| ·四句头 | 第21-24页 |
| ·其它结构 | 第24-26页 |
| ·板式变化 | 第26-35页 |
| ·亮调 | 第27-29页 |
| ·慢板 | 第29页 |
| ·慢二流水板 | 第29-30页 |
| ·流水板 | 第30-31页 |
| ·快二流水板 | 第31-32页 |
| ·快板 | 第32-35页 |
| 第3章 二人台的旋律形态 | 第35-45页 |
| ·高潮 | 第35-38页 |
| ·整部作品中的高潮 | 第35-36页 |
| ·不同板式中的高潮 | 第36-38页 |
| ·旋法 | 第38-41页 |
| ·《五哥放羊》的旋法 | 第38-39页 |
| ·《打连成》的旋法 | 第39-40页 |
| ·《种洋烟》的旋法 | 第40-41页 |
| ·旋法的运用特点 | 第41页 |
| ·旋律与节奏 | 第41-42页 |
| ·旋律的跳进和级进 | 第41-42页 |
| ·旋律的节奏 | 第42页 |
| ·终止 | 第42-45页 |
| ·主音的上、下四度 | 第42-43页 |
| ·顺音阶上行或下行 | 第43页 |
| ·迂回式 | 第43-45页 |
| 第4章 二人台的多声因素 | 第45-55页 |
| ·唱腔中的多声因素 | 第45-49页 |
| ·男女接应、交错式多声因素 | 第45-46页 |
| ·男女重叠式多声因素 | 第46-49页 |
| ·唱腔与伴奏结合的多声因素 | 第49-52页 |
| ·唱腔与伴奏相结合的多声因素 | 第50-51页 |
| ·伴奏乐器相结合的多声因素 | 第51-52页 |
| ·隐藏的多声因素 | 第52-55页 |
| ·单旋律中隐藏的多声因素 | 第52-53页 |
| ·亮调中的隐伏声部 | 第53-55页 |
| 第5章 配置和声 | 第55-65页 |
| ·调式的确立 | 第55-57页 |
| ·《五哥放羊》 | 第55-56页 |
| ·《种洋烟》 | 第56-57页 |
| ·调式和声功能的关系特点 | 第57-58页 |
| ·徵调式 | 第57-58页 |
| ·商调式 | 第58页 |
| ·配置和声实践 | 第58-62页 |
| ·徵调式 | 第59-61页 |
| ·商调式 | 第61-62页 |
| ·配置实践总结 | 第62-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 致谢 | 第71-73页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第73页 |
