| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 西班牙音乐风格的形成与特点 | 第9-18页 |
| 第一节 音乐中的不同节奏形态与音乐民族风格特征的关系 | 第9-15页 |
| 一、圆舞曲 | 第9-10页 |
| 二、玛祖卡 | 第10-12页 |
| 三、探戈 | 第12-15页 |
| 第二节 西班牙音乐节奏形态的形成 | 第15-18页 |
| 一、西班牙本土的民间器乐音乐和民间舞蹈音乐 | 第15-16页 |
| (一) 民间器乐音乐 | 第15页 |
| (二) 民间舞蹈和舞曲 | 第15-16页 |
| 二、西亚-北非等阿拉伯音乐体系的影响 | 第16页 |
| 三、吉普赛民族音乐的注入 | 第16-18页 |
| 第二章 阿尔贝尼斯《西班牙组曲》op.47中节奏形态所体现的民族性 | 第18-38页 |
| 第一节 作曲家简介 | 第18页 |
| 第二节 《西班牙组曲》op.47节奏形态的民族性 | 第18-38页 |
| 一、受西班牙民间乐器和民间舞曲影响的节奏形态 | 第19-30页 |
| (一) 分解琶音节奏型的运用 | 第19-21页 |
| (二) "托卡塔"节奏型的运用 | 第21-22页 |
| (三) "波莱罗"舞曲节奏型的运用 | 第22-26页 |
| (四) "霍达"舞曲节奏型的运用 | 第26-30页 |
| 二、受西亚-北非等阿拉伯音乐体系节奏构造的影响——"复节奏"元素的运用 | 第30-32页 |
| 三、受吉普赛音乐元素影响的节奏形态 | 第32-38页 |
| (一) 附点节奏元素的运用 | 第32-33页 |
| (二) 说唱音乐节奏形态的运用 | 第33-38页 |
| 结论 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
