| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 “循环”要素在西方传统艺术音乐创作中的应用 | 第7-14页 |
| 第一节 帕萨卡里亚与恰空 | 第7-10页 |
| 第二节 固定高音变奏 | 第10-14页 |
| 第二章 电影配乐设计中“循环”要素的分类与应用分析 | 第14-63页 |
| 第一节 电影配乐设计中“循环”要素的分类 | 第14-19页 |
| 一、节奏循环 | 第14-15页 |
| 二、动机循环 | 第15-16页 |
| 三、和声循环 | 第16-17页 |
| 四、多种“循环”要素的结合使用 | 第17-19页 |
| 第二节 电影配乐设计中“循环”要素的具体应用分析 | 第19-63页 |
| 一、电影配乐设计中的基本术语与标记 | 第19-21页 |
| 二、“循环”要素在电影配乐设计中应用的实例分析 | 第21-61页 |
| 三、持续音 | 第61-63页 |
| 第三章 对“循环”要素在电影配乐设计中存在并产生作用的原因分析 | 第63-77页 |
| 第一节 电影配乐设计基本理论 | 第63-70页 |
| 一、旋律设计与基本情感模式 | 第63-64页 |
| 二、配乐设计中要考虑的因素 | 第64-66页 |
| 三、配乐设计草图 | 第66-70页 |
| 第二节 对“循环”要素在电影配乐设计中存在并产生作用的音乐心理学分析 | 第70-75页 |
| 一、听觉生理基础——“心理节奏”的存在 | 第70-71页 |
| 二、对人听音过程的音乐心理学分析 | 第71-75页 |
| 第三节 作为配乐的音乐 | 第75-77页 |
| 一、时间的有限性 | 第75-76页 |
| 二、镜头语言的节奏性 | 第76页 |
| 三、配乐要求的简洁性 | 第76页 |
| 四、配乐整体结构的需要 | 第76页 |
| 五、力度表现的需要 | 第76-77页 |
| 结论 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-79页 |
| 作者后记 | 第79页 |
