乐源情声—音乐起源问题的美学研究
| 汉文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| ·选此课题展开研究的原因 | 第9-10页 |
| ·在研究方法选择上的说明 | 第10-12页 |
| ·音乐美学学科中的音乐起源研究 | 第11页 |
| ·以注重普遍性取代注重特殊性的研究 | 第11-12页 |
| ·文章内容的简述 | 第12页 |
| ·本课题研究的目的及意义 | 第12-13页 |
| ·国内外研究现状 | 第13页 |
| ·所涉及的前人的主要研究成果 | 第13-14页 |
| 第二章 目前音乐起源研究现状的分析 | 第14-26页 |
| ·主要音乐起源学说理论观点的论述及研究角度的分析 | 第15-21页 |
| ·模仿说 | 第15-16页 |
| ·劳动说 | 第16-18页 |
| ·情感表现说（心灵说） | 第18-19页 |
| ·语言抑扬说 | 第19-21页 |
| ·综合说 | 第21页 |
| ·对音乐起源研究方法的认识 | 第21-26页 |
| ·音乐发生与人的需要 | 第22页 |
| ·对“起因”的认识 | 第22-23页 |
| ·对单一研究角度的看法 | 第23页 |
| ·“音乐”本质认识的重要性 | 第23-26页 |
| 第三章 音乐本质认识 | 第26-31页 |
| ·音乐本质研究的概述 | 第26-27页 |
| ·音心对映——情声论理论思想的基础 | 第27-30页 |
| ·音心对映理论思想的内涵 | 第27-28页 |
| ·对音心对映思想的认识 | 第28-30页 |
| ·音心对映给予情声论的思路 | 第30-31页 |
| 第四章情声论的提出 | 第31-49页 |
| ·前人观点与先前学说的分析 | 第31-32页 |
| ·《乐记》音乐本源问题的研究方法的启示 | 第32-35页 |
| ·无言之声——情声 | 第35-40页 |
| ·无言之声的提出 | 第35-37页 |
| ·对“无言之声”的分析 | 第37-40页 |
| ·情声论中“情”之内涵 | 第40-43页 |
| ·为什么要考虑“情”？ | 第40页 |
| ·“情”从何来 | 第40-41页 |
| ·“情”之定位 | 第41-42页 |
| ·人之“情”的特点 | 第42-43页 |
| ·“声” | 第43-45页 |
| ·对映下的内外关系 | 第45-46页 |
| ·音乐生成的标志 | 第46-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
