| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 序言 | 第8-11页 |
| 一、本课题的研究意义 | 第8-9页 |
| 二、本课题的研究现状 | 第9-10页 |
| 三、本课题的研究思路及方法 | 第10-11页 |
| 第一章:民族器乐协奏曲的体裁形成与创作发展 | 第11-20页 |
| 第一节:民族器乐协奏曲体裁的由来与表现手法 | 第11-15页 |
| 一、民族器乐协奏曲的体裁界定 | 第11-13页 |
| 1、西方协奏曲体裁的衍进特点 | 第11-12页 |
| 2、中国民族器乐协奏曲体裁的概念 | 第12-13页 |
| 二、民族器乐协奏曲与统一建制的大型民族管弦乐队的关系 | 第13-14页 |
| 三、民族器乐协奏曲中主奏乐器与乐队的关系 | 第14-15页 |
| 第二节:民族器乐协奏曲创作的发展历程 | 第15-20页 |
| 一、民族器乐协奏曲的初创时期 | 第15-17页 |
| 二、民族器乐协奏曲的发展时期 | 第17-18页 |
| 三、民族器乐协奏曲的探索时期 | 第18-20页 |
| 第二章:传统音乐语汇的创作手法在民族器乐协奏曲中的实践 | 第20-48页 |
| 第一节:民族题材内容与传统音乐语汇的借鉴 | 第20-34页 |
| 一、体现民族精神的题材内容 | 第20-22页 |
| 二、曲式结构的借鉴运用 | 第22-27页 |
| 三、特色音调语汇的渗透 | 第27-34页 |
| 1、传统戏曲曲艺元素的溶入 | 第27-30页 |
| 2、传统器乐曲表现手法的借鉴 | 第30-32页 |
| 3、少数民族音乐语汇的运用 | 第32-34页 |
| 第二节:乐队音响的调配与融合 | 第34-48页 |
| 一、旋律音色的结合 | 第34-40页 |
| 1、同度与八度的规范重复 | 第34-39页 |
| 2、横向旋律的和声式表现 | 第39-40页 |
| 二、主奏乐器与乐队的配合 | 第40-42页 |
| 1、乐队配器的音响色彩 | 第40-41页 |
| 2、特性乐器演奏法与乐队表现力的融合 | 第41-42页 |
| 三、复调语言的表现运用 | 第42-48页 |
| 1、转调模进与问答对奏 | 第42-45页 |
| 2、线条交织的对位 | 第45-48页 |
| 第三章:现代音乐语汇的创作手法在民族器乐协奏曲中的多元发展 | 第48-75页 |
| 第一节:音色音响在结构中的作用 | 第48-58页 |
| 一、核心音响的内聚与统一 | 第49-50页 |
| 二、整体音响的承接与对比 | 第50-55页 |
| 1、主奏乐器和乐队间的承接 | 第51-52页 |
| 2、主奏乐器音色与乐队音响的对比 | 第52-55页 |
| 三、个性音响的贯穿与发展 | 第55-58页 |
| 1、固定音响元素的穿插联系 | 第55-56页 |
| 2、单音"re"引发的多重音色音响的贯穿发展 | 第56-58页 |
| 第二节:音色音响在织体中的作用 | 第58-64页 |
| 一、线条织体的支声与对比 | 第58-59页 |
| 二、现代简约音乐的线条模仿 | 第59-62页 |
| 三、旋律节奏的数列对位 | 第62-64页 |
| 第三节:音色音响的多种探索 | 第64-75页 |
| 一、多方位的乐队音响 | 第64-65页 |
| 二、色彩性和声的多重效果 | 第65-68页 |
| 三、非常规演奏法的音色挖掘 | 第68-69页 |
| 四、即兴记谱的偶然音效 | 第69-72页 |
| 五、传统基因的现代解读 | 第72-75页 |
| 结语 | 第75-82页 |
| 一、民族器乐协奏曲创作中"共性"与"个性"的音乐理念 | 第75-77页 |
| 1、标题展示的共性特征 | 第75-76页 |
| 2、主奏乐器与乐队配合的个性特征 | 第76-77页 |
| 二、传统音响观向现代音响观的转变 | 第77-82页 |
| 参考文献 | 第82-88页 |
| 后记 | 第88-89页 |
