| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-18页 |
| 第一节 研究的缘起及目的 | 第9-10页 |
| 第二节 研究综述 | 第10-13页 |
| 一、歌剧《原野》研究综述 | 第10-11页 |
| 二、音乐分析方法研究综述 | 第11-13页 |
| 第三节 研究对象、方法与意义 | 第13-18页 |
| 一、研究对象 | 第13-15页 |
| (一) 选择歌剧体裁的原因 | 第13页 |
| (二) 选择中国歌剧的原因 | 第13页 |
| (三) 选择音乐技法较规范和语义较明确的歌剧的原因 | 第13-14页 |
| (四) 选择歌剧《原野》的原因 | 第14-15页 |
| 二、研究方法 | 第15-17页 |
| 三、研究意义 | 第17-18页 |
| 第二章 歌剧《原野》音乐音响的联觉分析——一度解构 | 第18-41页 |
| 第一节 三度解构、音乐音响、联觉及音乐情绪 | 第18-20页 |
| 第二节 联觉分析说明 | 第20-24页 |
| 一、概述 | 第20-21页 |
| 二、具体说明 | 第21-24页 |
| 第三节 主要角色代表性唱段的联觉分析 | 第24-41页 |
| 一、“仇虎”代表性唱段的联觉分析 | 第25-32页 |
| 二、“金子”代表性唱段的联觉分析 | 第32-41页 |
| 第三章 歌剧《原野》音乐音响的联想分析——二度解构 | 第41-50页 |
| 第一节 联想及音乐形象 | 第41-43页 |
| 第二节 联想分析说明 | 第43-45页 |
| 一、联想中介 | 第43-44页 |
| 二、具体说明 | 第44-45页 |
| 第三节 主要角色代表性唱段的联想分析 | 第45-50页 |
| 一、“虎子”代表性唱段的联想分析 | 第45-46页 |
| 二、“金子”代表性唱段的联想分析 | 第46-47页 |
| 三、其它唱段的联想分析 | 第47-50页 |
| 第四章 歌剧《原野》音乐音响的联维分析——三度解构 | 第50-55页 |
| 第一节 音乐主旨及联维 | 第50-52页 |
| 第二节 联维分析说明 | 第52-53页 |
| 一、联维中介 | 第52页 |
| 二、具体说明 | 第52-53页 |
| 第三节 歌剧《原野》音乐音响的联维分析 | 第53-55页 |
| 第五章 结论 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 后记 | 第60页 |
