| 内容提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、巴赫管风琴作品 | 第8-9页 |
| 二、管风琴前奏曲与赋格 | 第9页 |
| 三、本论文的研究思路 | 第9-10页 |
| 第一章 概述 | 第10-17页 |
| 第一节 四首管风琴前奏曲与赋格之前奏曲 | 第10-11页 |
| 一、前奏曲介绍 | 第10页 |
| 二、巴赫前奏曲的主要特征 | 第10页 |
| 三、巴赫四首"为管风琴而作的前奏曲与赋格"中前奏曲的特点。 | 第10-11页 |
| 第二节 四首管风琴前奏曲与赋格之前奏曲与赋格主题关系 | 第11-13页 |
| 第三节、四首管风琴前奏曲与赋格之赋格曲 | 第13-17页 |
| 一、赋格曲介绍 | 第13-14页 |
| 二、巴赫赋格曲的基本特征 | 第14-15页 |
| 三、巴赫四首"为管风琴而作的前奏曲与赋格曲"中的赋格曲内部基本特征 | 第15-17页 |
| 第二章 第一首《D大调前奏曲与赋格》分析 | 第17-28页 |
| 第一节 创作背景及音乐风格 | 第17页 |
| 第二节 整体结构概述 | 第17-18页 |
| 一、前奏曲 | 第17页 |
| 二、赋格曲 | 第17-18页 |
| 第三节 动机化的声部进行对整体结构的控制作用 | 第18-28页 |
| 一、延留音 | 第18-26页 |
| 二、平行三度、平行六度与经过和弦 | 第26页 |
| 三、半音化 | 第26-27页 |
| 四、总结 | 第27-28页 |
| 第三章 第二首《A小调前奏曲与赋格》分析 | 第28-40页 |
| 第一节 创作背景及音乐风格 | 第28页 |
| 第二节 整体结构概述 | 第28-29页 |
| 一、前奏曲 | 第28页 |
| 二、赋格曲 | 第28-29页 |
| 第三节 动机化的声部进行对整体结构的控制作用 | 第29-40页 |
| 一、七音解决(延留音解决)与半音进行 | 第29-39页 |
| 二、平行三度、平行六度与经过和弦 | 第39页 |
| 三、总结 | 第39-40页 |
| 第四章 第三首《C大调前奏曲与赋格》、第四首《E小调前奏曲与赋格》分析 | 第40-46页 |
| 第一节 创作背景及音乐风格 | 第40页 |
| 一、第三首:《C大调前奏曲与赋格》 | 第40页 |
| 二、第四首:《E小调前奏曲与赋格》 | 第40页 |
| 第二节 整体结构概述 | 第40-41页 |
| 一、第三首:《C大调前奏曲与赋格》 | 第40-41页 |
| 二、第四首:《E小调前奏曲与赋格》 | 第41页 |
| 第三节 平行三度、平行六度,经过、辅助和弦与延留音及半音进行的完美结合 | 第41-46页 |
| 一、第三首:《C大调前奏曲与赋格》 | 第41-43页 |
| 二、第四首:《E小调前奏曲与赋格》 | 第43-45页 |
| 三、总结 | 第45-46页 |
| 第五章 四首《管风琴前奏曲与赋格》主要动机化声部进行模式的概括总结 | 第46-47页 |
| 一、延留音 | 第46页 |
| 二、平行三度、平行六度与经过、辅助和弦 | 第46页 |
| 三、半音化 | 第46页 |
| 四、三种手法的完美结合 | 第46-47页 |
| 第六章 巴赫管风琴前奏曲与赋格与其之后巨著《平均律钢琴曲集》的关系以及对后世的影响 | 第47-52页 |
| 第一节 巴赫管风琴前奏曲与赋格与其之后巨著《平均律钢琴曲集》的关系 | 第47页 |
| 第二节 巴赫音乐对后世作曲家的影响 | 第47-50页 |
| 第三节 巴赫动机化声部进行对后世作曲家作品影响实例 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
