张家界地区山歌及演唱艺术特征分析
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 0 绪论 | 第9-12页 |
| 0.1 研究意义 | 第9页 |
| 0.2 研究现状 | 第9-10页 |
| 0.3 研究方法 | 第10-12页 |
| 1 张家界地区山歌的历史与背景 | 第12-16页 |
| 1.1 张家界地理环境与特征 | 第12-13页 |
| 1.2 张家界地区山歌的文化底蕴 | 第13-15页 |
| 1.3 张家界地区山歌的艺术根源 | 第15-16页 |
| 2 张家界地区山歌的音乐特色 | 第16-30页 |
| 2.1 张家界地区山歌的修辞手法 | 第16-18页 |
| 2.1.1 比喻的手法 | 第16-17页 |
| 2.1.2 夸张的手法 | 第17-18页 |
| 2.2 张家界地区山歌的格律特征 | 第18-20页 |
| 2.2.1 一段体 | 第18页 |
| 2.2.2 多段体 | 第18-19页 |
| 2.2.3 散体 | 第19-20页 |
| 2.3 张家界地区山歌的旋律 | 第20-24页 |
| 2.3.1 旋律中多出现徵音 | 第21-22页 |
| 2.3.2 旋律中多出现羽音 | 第22-23页 |
| 2.3.3 旋律运用五声调式 | 第23-24页 |
| 2.4 张家界地区山歌的节拍与节奏 | 第24-26页 |
| 2.4.1 张家界地区山歌的节拍 | 第24-25页 |
| 2.4.2 张家界地区山歌的节奏 | 第25-26页 |
| 2.5 张家界地区山歌的曲体 | 第26-30页 |
| 2.5.1 单句体曲体 | 第27-28页 |
| 2.5.2 双句体曲体 | 第28-29页 |
| 2.5.3 三句体曲体 | 第29-30页 |
| 3 张家界地区山歌的演唱艺术特征 | 第30-45页 |
| 3.1 张家界地区山歌的演唱形式 | 第30-32页 |
| 3.1.1 清唱 | 第30-31页 |
| 3.1.2 领唱、齐唱 | 第31页 |
| 3.1.3 表演唱 | 第31-32页 |
| 3.1.4 对唱、轮唱 | 第32页 |
| 3.2 张家界地区山歌的演唱场合 | 第32-35页 |
| 3.2.1 在生产劳作时唱山歌 | 第33页 |
| 3.2.2 在表达爱情时唱山歌 | 第33-34页 |
| 3.2.3 在奉行习俗时唱山歌 | 第34-35页 |
| 3.3 张家界地区山歌的演唱方法 | 第35-42页 |
| 3.3.1 演唱时的发声方法 | 第35-36页 |
| 3.3.1.1 假声发声法 | 第35-36页 |
| 3.3.1.2 真声发声法 | 第36页 |
| 3.3.1.3 真假声结合 | 第36页 |
| 3.3.2 演唱时的呼吸状态 | 第36-38页 |
| 3.3.2.1 气息运用 | 第37-38页 |
| 3.3.2.2 打开喉咙 | 第38页 |
| 3.3.3 运用共鸣去演唱 | 第38-40页 |
| 3.3.3.1 头腔共鸣 | 第39页 |
| 3.3.3.2 口腔共鸣 | 第39页 |
| 3.3.3.3 胸腔共鸣 | 第39-40页 |
| 3.3.4 演唱时的语言特色 | 第40-42页 |
| 3.3.4.1 方言特色 | 第40-41页 |
| 3.3.4.2 歌词押韵 | 第41-42页 |
| 3.3.4.3 衬字、衬词的运用 | 第42页 |
| 3.4 张家界地区山歌的装饰音 | 第42-45页 |
| 4 张家界地区山歌的传承与保护 | 第45-48页 |
| 4.1 张家界地区山歌的传承方式 | 第45-46页 |
| 4.1.1 家庭传承 | 第45页 |
| 4.1.2 口口相传 | 第45-46页 |
| 4.2 对张家界地区山歌的发展与保护 | 第46-48页 |
| 4.2.1 发展现状 | 第46页 |
| 4.2.2 重视保护 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第54页 |
