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张家界地区山歌及演唱艺术特征分析

摘要第3-5页
ABSTRACT第5-6页
0 绪论第9-12页
    0.1 研究意义第9页
    0.2 研究现状第9-10页
    0.3 研究方法第10-12页
1 张家界地区山歌的历史与背景第12-16页
    1.1 张家界地理环境与特征第12-13页
    1.2 张家界地区山歌的文化底蕴第13-15页
    1.3 张家界地区山歌的艺术根源第15-16页
2 张家界地区山歌的音乐特色第16-30页
    2.1 张家界地区山歌的修辞手法第16-18页
        2.1.1 比喻的手法第16-17页
        2.1.2 夸张的手法第17-18页
    2.2 张家界地区山歌的格律特征第18-20页
        2.2.1 一段体第18页
        2.2.2 多段体第18-19页
        2.2.3 散体第19-20页
    2.3 张家界地区山歌的旋律第20-24页
        2.3.1 旋律中多出现徵音第21-22页
        2.3.2 旋律中多出现羽音第22-23页
        2.3.3 旋律运用五声调式第23-24页
    2.4 张家界地区山歌的节拍与节奏第24-26页
        2.4.1 张家界地区山歌的节拍第24-25页
        2.4.2 张家界地区山歌的节奏第25-26页
    2.5 张家界地区山歌的曲体第26-30页
        2.5.1 单句体曲体第27-28页
        2.5.2 双句体曲体第28-29页
        2.5.3 三句体曲体第29-30页
3 张家界地区山歌的演唱艺术特征第30-45页
    3.1 张家界地区山歌的演唱形式第30-32页
        3.1.1 清唱第30-31页
        3.1.2 领唱、齐唱第31页
        3.1.3 表演唱第31-32页
        3.1.4 对唱、轮唱第32页
    3.2 张家界地区山歌的演唱场合第32-35页
        3.2.1 在生产劳作时唱山歌第33页
        3.2.2 在表达爱情时唱山歌第33-34页
        3.2.3 在奉行习俗时唱山歌第34-35页
    3.3 张家界地区山歌的演唱方法第35-42页
        3.3.1 演唱时的发声方法第35-36页
            3.3.1.1 假声发声法第35-36页
            3.3.1.2 真声发声法第36页
            3.3.1.3 真假声结合第36页
        3.3.2 演唱时的呼吸状态第36-38页
            3.3.2.1 气息运用第37-38页
            3.3.2.2 打开喉咙第38页
        3.3.3 运用共鸣去演唱第38-40页
            3.3.3.1 头腔共鸣第39页
            3.3.3.2 口腔共鸣第39页
            3.3.3.3 胸腔共鸣第39-40页
        3.3.4 演唱时的语言特色第40-42页
            3.3.4.1 方言特色第40-41页
            3.3.4.2 歌词押韵第41-42页
            3.3.4.3 衬字、衬词的运用第42页
    3.4 张家界地区山歌的装饰音第42-45页
4 张家界地区山歌的传承与保护第45-48页
    4.1 张家界地区山歌的传承方式第45-46页
        4.1.1 家庭传承第45页
        4.1.2 口口相传第45-46页
    4.2 对张家界地区山歌的发展与保护第46-48页
        4.2.1 发展现状第46页
        4.2.2 重视保护第46-48页
结语第48-49页
参考文献第49-51页
附录第51-53页
致谢第53-54页
在读期间公开发表论文(著)及科研情况第54页

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