《牧神午后》：印象主义音乐与象征主义诗歌的关联
| 论文摘要 | 第4页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 第一章 德彪西与象征主义诗歌 | 第11-25页 |
| 第一节 象征主义概要 | 第11-18页 |
| 一、象征主义的定义 | 第11-13页 |
| 二、象征主义产生的背景 | 第13-15页 |
| (一) 外部环境 | 第13-14页 |
| (二) 内在观念 | 第14-15页 |
| 三、象征主义者谈“象征” | 第15-18页 |
| (一) 什么是“象征” | 第15-16页 |
| (二) 代表人物 | 第16-18页 |
| 第二节 德彪西与象征主义诗人 | 第18-21页 |
| 一、德彪西与法国文坛 | 第18-19页 |
| 二、德彪西与马拉美 | 第19-21页 |
| 第三节 《牧神午后》 | 第21-25页 |
| 一、马拉美与他的《牧神午后》 | 第21-22页 |
| 二、德彪西与马拉美的《牧神午后》 | 第22-25页 |
| 第二章 诗歌与音乐叙事的比较 | 第25-41页 |
| 第一节 “牧神”原型 | 第25-27页 |
| 一、词源回溯 | 第25页 |
| 二、“牧神”原型在不同历史时期的变化 | 第25-27页 |
| 第二节 音乐与诗歌的叙事 | 第27-33页 |
| 一、诗歌的叙事 | 第27-29页 |
| 二、音乐的叙事 | 第29-33页 |
| 第三节 音乐与诗歌的一致性 | 第33-41页 |
| 一、“恍惚—炽热—失落”的情绪进程 | 第33-35页 |
| 二、反高潮的结构设置 | 第35-41页 |
| 第三章 音乐与诗歌创作特征的关联 | 第41-63页 |
| 第一节 诗歌的创作特征及其与音乐的关联 | 第42-47页 |
| 一、反逻辑结构与非线性时间 | 第43-44页 |
| 二、非连贯情节与开放性结局 | 第44-46页 |
| 三、意识与潜意识交错互动的心理图景 | 第46-47页 |
| 第二节 音乐的创作特征及其与诗歌的关联 | 第47-63页 |
| 一、“流体运行”的曲式结构 | 第47-53页 |
| 二、三全音的音程关系 | 第53-59页 |
| (一) 旋律 | 第54-55页 |
| (二) 和声 | 第55-56页 |
| (三) 低音进行 | 第56-58页 |
| (四) 调性布局 | 第58-59页 |
| 三、色彩化的配器 | 第59-63页 |
| 结论 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-72页 |
| 附录 | 第72-80页 |
| 致谢 | 第80页 |
