现代音乐创作的研究方法和态度--以谭盾室内乐《鬼戏》为例
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、题目来源及意义 | 第10-11页 |
| 二、本题的研究现状 | 第11-12页 |
| 三、本题的研究思路与方法 | 第12-13页 |
| 第一章 后现代文化思潮影响下的现代音乐 | 第13-23页 |
| 第一节 西方后现代文化思潮的兴起 | 第13-17页 |
| 一、西方“后现代”概念的起源 | 第14-15页 |
| 二、后现代思潮下的审美范式及其产生缘由 | 第15-17页 |
| 第二节 现代音乐中的“反传统”现象 | 第17-20页 |
| 一、创作技法的突破 | 第17-19页 |
| 二、表现形式的突破 | 第19-20页 |
| 第三节 现代音乐的研究方法 | 第20-23页 |
| 一、以“创新为美”的分析观念 | 第21页 |
| 二、以“融合传统为美”的分析观念 | 第21-23页 |
| 第二章 谭盾作品《鬼戏》的分析研究 | 第23-55页 |
| 第一节 谭盾个人经历与作品简介 | 第23-27页 |
| 一、谭盾个人经历介绍 | 第23-25页 |
| 二、谭盾室内乐《鬼戏》简介 | 第25-27页 |
| 第二节 《鬼戏》曲式结构分析 | 第27-29页 |
| 一、整体结构分析 | 第27-28页 |
| 二、各乐章曲式结构分析 | 第28-29页 |
| 第三节 《鬼戏》和声、旋律写作析 | 第29-36页 |
| 一、非三度叠置和声的运用 | 第29-32页 |
| 二、旋律的民族性与律动性 | 第32-36页 |
| 第四节 配器中的色彩安排 | 第36-48页 |
| 一、乐队编制 | 第36页 |
| 二、乐队排位 | 第36-37页 |
| 三、特殊乐器音色及其记谱法 | 第37-41页 |
| 四、传统乐器新的演奏技法及其记谱 | 第41-48页 |
| 第五节 音色的连接融合方法 | 第48-55页 |
| 一、确定与不确定性音响相结合 | 第48-51页 |
| 二、音色纵横拼贴中的“中西对话” | 第51-55页 |
| 第三章 现代音乐研究的态度 | 第55-61页 |
| 第一节 以“辩证法”研究态度对待现代音乐作品 | 第55-57页 |
| 一、音乐创新的积极作用 | 第55-56页 |
| 二、音乐创新的消极影响 | 第56-57页 |
| 第二节 以“历史学”研究态度对待现代音乐作品 | 第57-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
