何纪光声乐风格特征研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、研究缘起 | 第7页 |
| 二、论题研究目的与意义 | 第7-8页 |
| 三、研究现状 | 第8-10页 |
| 四、研究视角与方法方法 | 第10-12页 |
| 第一章 作为历史背景的“土洋之争” | 第12-23页 |
| 第一节 “土洋之争” | 第12-16页 |
| 一、“土洋之争”历史 | 第12-14页 |
| 二、“土”“洋”两方观点 | 第14-15页 |
| 三、王品素与她的民族声乐教学 | 第15-16页 |
| 第二节 “国家”与风格 | 第16-20页 |
| 一、“国家”标准与形式 | 第17-18页 |
| 二、形式的解决 | 第18-19页 |
| 三、“新中国”文艺建设与风格传播 | 第19-20页 |
| 小结 | 第20-23页 |
| 第二章 何纪光声乐乐谱文本分析 | 第23-37页 |
| 第一节 歌词 | 第23-30页 |
| 一、题材 | 第23-28页 |
| (一) 内容 | 第23-26页 |
| (二) 内容表述特征 | 第26-27页 |
| (三) 歌词版本 | 第27-28页 |
| 二、语言衬词特点 | 第28-30页 |
| (一) 词句衬词结构 | 第28-30页 |
| (二) 韵脚变化 | 第30页 |
| 第二节 音乐特征分析 | 第30-37页 |
| 一、旋律形态 | 第30-33页 |
| (一) 音列、调式、旋法 | 第30-33页 |
| (二) 速度与节拍 | 第33页 |
| 二、艺术化的体现 | 第33-37页 |
| (一) 音区的分层与跳进 | 第33-34页 |
| (二) 曲体结构 | 第34-35页 |
| (三) 情绪对比 | 第35-37页 |
| 第三章 何纪光歌唱分析 | 第37-46页 |
| 第一节 歌唱音域、音色 | 第37-38页 |
| 一、真声 | 第37页 |
| 二、高腔 | 第37-38页 |
| 三、假声 | 第38页 |
| 第二节 语言语音特征 | 第38-39页 |
| 一、语言 | 第38页 |
| 二、吐字 | 第38-39页 |
| 第三节 润腔 | 第39-44页 |
| 一、音高性润腔 | 第39-42页 |
| (一) 调式音 | 第39页 |
| (二) 颤音Ⅰ | 第39-40页 |
| (三) 颤音Ⅱ(tr) | 第40-41页 |
| (四) 波音 | 第41页 |
| (五) 回音 | 第41页 |
| (六) 滑音 | 第41-42页 |
| 二、音色性润腔 | 第42页 |
| 三、节奏性润腔 | 第42-44页 |
| (一) 速度变化 | 第42-43页 |
| (二) 顿音 | 第43页 |
| (三) 气口 | 第43-44页 |
| 四、力度性润腔 | 第44页 |
| 小结 | 第44-46页 |
| 第四章 何纪光声乐风格的“倾向”与“国家在场” | 第46-51页 |
| 第一节 风格“倾向”与历史语境 | 第46-47页 |
| 一、内容题材与需求 | 第46页 |
| 二、音乐的倾向 | 第46-47页 |
| 第二节 从“新型湖南高腔”到何纪光 | 第47-49页 |
| 一、湖南高腔的形式转变 | 第47-48页 |
| 二、“标签化”产生的问题 | 第48-49页 |
| 第三节 何纪光的贡献 | 第49-51页 |
| 一、艺术成就 | 第49页 |
| 二、风格个性的延伸思考 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-59页 |
| 附录 | 第59-60页 |
| 后记 | 第60页 |
