| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-10页 |
| 第一章 贺绿汀与左翼电影 | 第10-18页 |
| 第一节 中国电影音乐发展——从默片到有声再到左翼电影 | 第10-13页 |
| 第二节 作为中国左翼电影音乐奠基人之一的贺绿汀 | 第13-18页 |
| 第二章 贺绿汀左翼电影音乐的创作风格 | 第18-40页 |
| 第一节 民族性 | 第18-30页 |
| 一、由同宗民歌改编而来的新民歌 | 第19-23页 |
| 二、说白与锣鼓点的灵活运用 | 第23-26页 |
| 三、中国多声思维与西方复调相结合的探索与实践 | 第26-30页 |
| 第二节 艺术性 | 第30-40页 |
| 一、器乐化描绘 | 第30-31页 |
| 二、音乐语汇描绘 | 第31-32页 |
| 三、体裁风格 | 第32-40页 |
| 第三章 贺绿汀左翼电影音乐的创作观念 | 第40-56页 |
| 第一节 音乐创作观念的形成与发展 | 第40-49页 |
| 一、贺绿汀的早年生活经历 | 第41-43页 |
| 二、引领贺绿汀进入左翼电影音乐创作的作曲家聂耳 | 第43-45页 |
| 三、影响贺绿汀音乐创作思想的作曲家黄自 | 第45-48页 |
| 四、贺绿汀的音乐创作观念 | 第48-49页 |
| 第二节 为左翼电影服务的音乐创作 | 第49-56页 |
| 一、从正面深化影片主题 | 第50-52页 |
| 二、从反面反衬影片主题 | 第52-56页 |
| 结论 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录一：影片《都市风光》器乐插段《夜曲》 | 第59-67页 |
| 附录二：电影故事梗概 | 第67-81页 |