| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 1. 研究缘起 | 第9-10页 |
| 2. 研究意义 | 第10-11页 |
| ·理论意义 | 第10-11页 |
| ·现实意义 | 第11页 |
| 3. 国内外研究现状 | 第11-13页 |
| ·国内研究 | 第11-13页 |
| ·国外研究 | 第13页 |
| 4. 研究思路与方法 | 第13-14页 |
| ·研究思路 | 第13-14页 |
| ·技术路线 | 第14页 |
| 5. 论文框架与结构 | 第14-15页 |
| 第一章 “鱼合八”之原理 | 第15-18页 |
| 第一节 “鱼合八”探源 | 第15-16页 |
| 第二节 “鱼合八”的传统文化内涵 | 第16-18页 |
| 第二章 “鱼合八”的引入——《托卡塔)之创作背景 | 第18-26页 |
| 第一节 《钢琴曲三首》创作及演出背景 | 第18-19页 |
| 第二节 《钢琴曲三首》中序列分析 | 第19-26页 |
| 第三章 “鱼合八”原理的运用——《托卡塔》之技术分析 | 第26-34页 |
| 第一节 横向上的分与合 | 第26-28页 |
| 第二节 纵向上的聚与散 | 第28-31页 |
| 第三节 整体上的顺与逆 | 第31-34页 |
| 第四章 “鱼合八”现代文化意义的生成——《托卡塔》之文化分析 | 第34-40页 |
| 第一节 分裂与重组 | 第34-36页 |
| 第二节 显形与隐形 | 第36-40页 |
| 一、“双色”中音乐文化的显形与隐形 | 第36-38页 |
| 二、“合八”中音乐文化的显形与隐形 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 致谢 | 第45页 |