乌拉特婚礼仪式音乐的调查与研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-21页 |
| 一 相关研究成果综述 | 第11-16页 |
| 二 理论框架与研究方法 | 第16-19页 |
| 三 民间习语概念 | 第19-21页 |
| 第一章 乌拉特民俗生活及音乐概况 | 第21-36页 |
| ·地理特点与历史渊源 | 第21-23页 |
| ·民俗文化与人生礼仪 | 第23-30页 |
| ·乌拉特人的民俗文化概况 | 第23-26页 |
| ·乌拉特人的人生礼仪 | 第26-27页 |
| ·乌拉特婚礼概况 | 第27-30页 |
| ·乌拉特地区传统音乐的分类及其区域分布 | 第30-36页 |
| ·乌拉特地区蒙古族民间音乐的分类 | 第31-33页 |
| ·乌拉特地区汉族民间音乐的分类 | 第33-36页 |
| 第二章 乌拉特婚礼仪式的个案描述 | 第36-65页 |
| ·个案一：乌拉特后旗塞乌素镇送亲仪式及其音乐 | 第37-49页 |
| ·仪式展现 | 第39-46页 |
| ·第一场--以城市语境为主导的婚礼仪式 | 第40-41页 |
| ·第二场-以蒙古族传统语境为主导的婚礼仪式 | 第41-46页 |
| ·仪式中的音乐 | 第46-49页 |
| ·个案二：乌拉特中旗海流图镇娶亲仪式及其音乐 | 第49-65页 |
| ·仪式展现 | 第50-61页 |
| ·第一场—以蒙古族传统语境为主导的迎亲仪式 | 第50-55页 |
| ·第二场—以城市语境为主导的婚礼仪式 | 第55-58页 |
| ·第三场-以蒙古族传统语境为主导的婚礼仪式 | 第58-61页 |
| ·仪式中的音乐 | 第61-65页 |
| 第三章 乌拉特婚礼仪式音乐的构成及其表演模式 | 第65-90页 |
| ·乌拉特婚礼仪式的音乐构成 | 第65-76页 |
| ·仪式中的人声 | 第66-72页 |
| ·祝赞词 | 第66-67页 |
| ·歌曲 | 第67-72页 |
| ·仪式中的器声 | 第72-75页 |
| ·独奏与伴奏乐器 | 第72-73页 |
| ·多媒体音乐 | 第73-75页 |
| ·婚礼仪式音乐的“声谱”构成 | 第75-76页 |
| ·乌拉特婚礼仪式音乐的表演模式 | 第76-82页 |
| ·起宴三首歌 | 第77-78页 |
| ·道·图日勒格 | 第78-79页 |
| ·专曲专用 | 第79-82页 |
| ·民间歌手与乐手 | 第82-90页 |
| ·配置与表演 | 第82-85页 |
| ·运作与酬劳 | 第85-90页 |
| ·运作模式 | 第85-86页 |
| ·表演 | 第86-88页 |
| ·酬劳 | 第88-90页 |
| 第四章 乌拉特婚礼仪式音乐的传承与变迁 | 第90-124页 |
| ·乌拉特婚礼仪式空间与内容的变迁 | 第90-103页 |
| ·空间 | 第91-95页 |
| ·程序 | 第95-97页 |
| ·礼物 | 第97-99页 |
| ·着装 | 第99-103页 |
| ·乌拉特仪式音乐的变迁 | 第103-110页 |
| ·演唱习俗的变迁 | 第103-104页 |
| ·音乐形态的变迁 | 第104-107页 |
| ·音乐形式的变迁 | 第107-110页 |
| ·歌手角色的变迁 | 第110-113页 |
| ·民歌传承方式的变迁 | 第113-124页 |
| ·传统传承关系 | 第113-115页 |
| ·现代传承关系 | 第115-117页 |
| ·乌拉特民歌的传承途径 | 第117-124页 |
| 结语 | 第124-128页 |
| 参考文献 | 第128-131页 |
| 致谢 | 第131-132页 |
