| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 一、研究对象 | 第6页 |
| 二、研究的历史与现状 | 第6-8页 |
| 三、研究思路和方法 | 第8-9页 |
| 四、研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 第一章 “朗达拉亚“的文化背景 | 第10-14页 |
| 第一节 西班牙殖民时期的菲律宾音乐历史概况 | 第10-11页 |
| 第二节 朗达拉亚乐队的起源 | 第11-12页 |
| 第三节 朗达拉亚乐队的演变和发展 | 第12-14页 |
| 第二章 朗达拉亚乐队中的主要乐器 | 第14-21页 |
| 第一节 主要旋律乐器班都利亚的历史起源 | 第14-15页 |
| 一、“班都利亚”一词的起源 | 第14页 |
| 二、班都利亚乐器的特征 | 第14-15页 |
| 第二节 乐队中其它乐器的特征 | 第15-17页 |
| 第三节 朗达拉亚乐队中乐器的调音特征 | 第17-19页 |
| 第四节 朗达拉亚乐队的乐队编制 | 第19-21页 |
| 第三章 菲律宾大学艺术学院的朗达拉亚音乐教育 | 第21-23页 |
| 第四章 朗达拉亚的文化性 | 第23-26页 |
| 第一节 国际朗达拉亚音乐节举办的内容和意义 | 第23-25页 |
| 一、第一届国际朗达拉业音乐节 | 第23-24页 |
| 二、第二届国际朗达拉亚音乐节 | 第24页 |
| 三、第三届国际朗达拉亚音乐节 | 第24-25页 |
| 第二节 菲律宾传统音乐文化的保护和传承 | 第25-26页 |
| 第五章 朗达拉亚的作品探析 | 第26-33页 |
| 第一节 《夜晚摇篮曲(SARUNG BANGGI)》 | 第26-29页 |
| 一、创作背景 | 第26-27页 |
| 二、音乐本体分析 | 第27-29页 |
| 第二节 《菲律宾第二号旋律(PHILIPPINE MEDLEY NO.2)》 | 第29-33页 |
| 一、创作背景 | 第29页 |
| 二、音乐本体分析 | 第29-33页 |
| 第六章 朗达拉亚的作曲家及组合 | 第33-35页 |
| 第一节 朗达拉亚的作曲家及组合 | 第33-35页 |
| 结论 | 第35-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 一、中文文献 | 第37页 |
| 二、英文参考文献 | 第37-39页 |
| 附录 | 第39-51页 |
| 附录一 | 第39-42页 |
| 附录二 | 第42-51页 |
| 后记 | 第51页 |