全音音阶研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 全音音阶概述 | 第11-21页 |
| 第一节 全音音阶的音列特点分析 | 第11-13页 |
| 1. 全音音阶中所包含的音程 | 第12页 |
| 2. 全音音阶中所包含的三和弦 | 第12页 |
| 3. 全音音阶中包含的七和弦 | 第12-13页 |
| 第二节 全音音阶的理论基础 | 第13-14页 |
| 1. 全音列横向形态的理论基础 | 第13页 |
| 2. 全音列纵向形态的理论基础 | 第13-14页 |
| 第三节 全音音阶中的纵向结构——全音和弦 | 第14-21页 |
| 1. 二度叠置 | 第15页 |
| 2. 三度叠置 | 第15-18页 |
| 3. 二度、三度混合叠置 | 第18-21页 |
| 第二章 全音音阶技法的历史溯源 | 第21-31页 |
| 第一节 格林卡 | 第21-22页 |
| 第二节 李斯特 | 第22-24页 |
| 第三节 里姆斯基·科萨科夫 | 第24-26页 |
| 第四节 列比科夫 | 第26-28页 |
| 第五节 斯克里亚宾 | 第28-31页 |
| 第三章 全音音阶代表作品研究 | 第31-47页 |
| 第一节 德彪西的纵向拓展 | 第32-37页 |
| 第二节 德彪西的横向贯穿 | 第37-47页 |
| 1. 全音音阶乐曲 | 第37-43页 |
| 2. 全音音阶与其他音阶相结合的音乐作品 | 第43-47页 |
| 第四章 进入二十世纪以后全音音阶的继续发展 | 第47-62页 |
| 第一节 梅西安“有限移位调式”之模式一 | 第47-49页 |
| 第二节 从全音音阶到巴托克的拓展 | 第49-53页 |
| 1. 巴托克调性思维的多样性 | 第49-50页 |
| 2. 《小宇宙》中的全音音阶 | 第50-52页 |
| 3. 其他作品中的全音音阶 | 第52-53页 |
| 第三节 勋伯格 | 第53-56页 |
| 第四节 斯特拉文斯基 | 第56-59页 |
| 第五节 贝尔格 | 第59-62页 |
| 结论 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
