| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 绪论 研究对象的界定 | 第9-27页 |
| 第一节 电影音乐中的"非原创音乐" | 第9-18页 |
| 第二节 王家卫电影中的音乐 | 第18-27页 |
| 第一章 "非原创音乐"的选择——"文化代码"营造时空 | 第27-52页 |
| 第一节 时代与记忆 | 第27-38页 |
| 第二节 地域与想象 | 第38-52页 |
| 第二章 "非原创音乐"的运用——"音乐代码"转换为"电影音乐代码" | 第52-72页 |
| 第一节 "非原创音乐"在王家卫电影中的直接表意与间接表意 | 第52-57页 |
| 第二节 "非原创音乐"在王家卫电影中的重复——建构叙事框架 | 第57-63页 |
| 第三节 "非原创音乐"在王家卫电影中的剪接——音画蒙太奇 | 第63-72页 |
| 第三章 "非原创音乐"——"大影像师"的话语 | 第72-78页 |
| 第一节 "大影像师"话语的主观与暧昧 | 第72-75页 |
| 第二节 电影音乐的感染力在于启发 | 第75-78页 |
| 附录 | 第78-88页 |
| 附录一:王家卫导演作品年表 | 第78-83页 |
| 附录二:王家卫电影中的非原创音乐 | 第83-88页 |
| 参考文献 | 第88-93页 |
| 后记 | 第93页 |