| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-13页 |
| 一、我国民族声乐审美的文化内涵 | 第7-10页 |
| （一） 民族声乐的内涵 | 第7页 |
| （二） 民族声乐与审美的辨证关系 | 第7-8页 |
| （三） 我国传统音乐审美的内涵 | 第8-9页 |
| （四） 我国民族声乐审美的文化内涵 | 第9-10页 |
| 二、我国民族声乐审美意识的传承 | 第10-13页 |
| （一） 古代声乐艺术的审美意识 | 第10-12页 |
| （二） 近现代声乐艺术的审美意识 | 第12-13页 |
| 第一章、我国民族声乐艺术的创作与演唱形式 | 第13-21页 |
| 一、我国民族声乐艺术创作 | 第13-16页 |
| （一） 根据传统民歌、民间传说创作及改编的声乐作品 | 第14页 |
| （二） 二十世纪20 年代以来创作的艺术歌曲 | 第14-15页 |
| （三） 为诗词谱曲及古歌曲 | 第15页 |
| （四） 民族歌剧 | 第15-16页 |
| 二、我国民族声乐艺术演唱形式 | 第16-21页 |
| （一） 民族唱法 | 第17-18页 |
| （二） 民间民歌演唱 | 第18页 |
| （三） 曲艺说唱 | 第18-19页 |
| （四） 戏曲演唱 | 第19-21页 |
| 第二章、声乐艺术审美心理的构建 | 第21-27页 |
| 一、声乐艺术的审美思维 | 第21-24页 |
| （一） 声音审美 | 第21-22页 |
| （二） 情感审美 | 第22-23页 |
| （三） 音乐感觉审美 | 第23页 |
| （四） 形象审美 | 第23-24页 |
| 二、声乐艺术的审美心理结构 | 第24-27页 |
| （一） 声乐艺术的审美感知 | 第24-25页 |
| （二） 声乐艺术的审美想象 | 第25页 |
| （三） 声乐艺术的审美理解 | 第25-26页 |
| （四） 声乐艺术的审美情感 | 第26-27页 |
| 第三章、我国民族声乐艺术的审美取向 | 第27-38页 |
| 一、我国民族声乐艺术的审美特征 | 第27-33页 |
| （一） 语言的审美特征 | 第27-29页 |
| （二） 以“情”为核心内涵的审美特征 | 第29-30页 |
| （三） 以“字正腔圆”为标准的审美特征 | 第30-31页 |
| （四） 声音音色的审美特征 | 第31-32页 |
| （五） 以“润腔”为独特风格的审美特征 | 第32-33页 |
| 二、我国民族声乐艺术的审美取向 | 第33-38页 |
| （一） 声乐艺术的审美由单一化向多元化转变 | 第34-36页 |
| （二） 声乐艺术的审美向世俗化转变 | 第36-38页 |
| 第四章、研究民族声乐艺术审美取向的现实意义 | 第38-43页 |
| 一、发展和完善民族声乐体系，构建民族声乐艺术审美理论 | 第38-39页 |
| （一） 发展和完善民族声乐体系 | 第38-39页 |
| （二） 构建民族声乐艺术审美理论 | 第39页 |
| 二、总结审美经验，提高审美能力 | 第39-40页 |
| （一） 总结审美经验 | 第39-40页 |
| （二） 提高审美能力 | 第40页 |
| 三、陶冶性情，发挥美育功能 | 第40-43页 |
| （一） 怡情养性，完善自我 | 第40-42页 |
| （二） 以情动人，感化大众 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 后记 | 第47-48页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第48页 |