两宋间歌舞初探
| 序言 | 第1-12页 |
| 第一章 宋代歌舞的发展 | 第12-43页 |
| 第一节 继承与突破 | 第12-18页 |
| 一、 一脉相承 因袭唐制 | 第12-16页 |
| 二、 自我变革 多元发展 | 第16-18页 |
| 第二节 歌舞发展中心的变迁 | 第18-29页 |
| 一、 以东京为中心的繁盛 | 第19-23页 |
| 二、 退至吴越的发展 | 第23-29页 |
| 第三节 宫廷歌舞主导力量的衰微 | 第29-37页 |
| 一、 北宋时期 | 第29-33页 |
| 二、 南宋时期 | 第33-37页 |
| 第四节 歌舞地位的改变 | 第37-43页 |
| 一、 歌舞地位的渐衰 | 第37-41页 |
| 二、 歌舞地位的被取代 | 第41-43页 |
| 第二章 宋代宫廷内外的歌舞 | 第43-103页 |
| 第一节 宫廷内的歌舞 | 第43-68页 |
| 一、 雅乐歌舞 | 第43-53页 |
| 二、 宴乐歌舞 | 第53-65页 |
| 三、 故事歌舞 | 第65-68页 |
| 第二节 宫廷外的歌舞 | 第68-85页 |
| 一、 勾栏技艺 | 第68-74页 |
| 二、 节日歌舞 | 第74-81页 |
| 三、 家伎家乐 | 第81-85页 |
| 第三节 宋代歌舞音乐 | 第85-98页 |
| 一、 音乐体裁 | 第85-92页 |
| 二、 乐器与乐队 | 第92-96页 |
| 三、 音乐形式 | 第96-98页 |
| 第四节 宋代歌舞的风格 | 第98-103页 |
| 一、 秀美之风 | 第98-101页 |
| 二、 规范之质 | 第101-103页 |
| 第三章 辽、金、西夏的歌舞及其与汉族的交流 | 第103-126页 |
| 第一节 辽的歌舞及与汉族的交流 | 第103-111页 |
| 一、 得晋承唐的音乐歌舞 | 第104-107页 |
| 二、 洒脱率性的辽朝蕃乐 | 第107-111页 |
| 第二节 金的歌舞及其与宋的交流 | 第111-119页 |
| 一、 丰富多元的金代歌舞 | 第111-116页 |
| 二、 金与宋的歌舞交流 | 第116-119页 |
| 第三节 西夏的歌舞及与汉族的交流 | 第119-126页 |
| 一、 融汇唐宋的西夏歌舞 | 第120-122页 |
| 二、 文物中的西夏乐舞形象 | 第122-126页 |
| 第四章 各类艺术形式中的歌舞因素 | 第126-152页 |
| 第一节 宋代戏曲中的歌舞因素 | 第126-141页 |
| 一、 宋杂剧中的歌舞因素 | 第126-134页 |
| 二、 南戏中的歌舞因素 | 第134-141页 |
| 第二节 其它艺术形式中的歌舞因素 | 第141-152页 |
| 一、 唱赚中的歌舞因素 | 第141-142页 |
| 二、 诸宫调中的歌舞因素 | 第142-144页 |
| 三、 器乐中的歌舞因素 | 第144-146页 |
| 四、 傀儡中的歌舞因素 | 第146-149页 |
| 五、 歌曲中的歌舞因素 | 第149-152页 |
| 第五章 宋代歌舞的时代特征 | 第152-168页 |
| 第一节 宋代歌舞的社会特征 | 第152-160页 |
| 一、 商业化的巨大发展 | 第152-155页 |
| 二、 世俗化色彩的浓重 | 第155-160页 |
| 第二节 宋代歌舞同其它艺术的关系 | 第160-164页 |
| 一、 相互借鉴 相互影响 | 第160-161页 |
| 二、 从歌舞到戏曲的转折 | 第161-164页 |
| 第三节 宋代歌舞的历史特征 | 第164-168页 |
| 一、 历史地位 | 第164-165页 |
| 二、 对后世的影响 | 第165-168页 |
| 结束语 | 第168-169页 |
| 参考文献 | 第169-173页 |
