论中国当代筝曲的结构形态--以八首筝曲为例
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 引言 | 第6-12页 |
| 上篇 八首中国当代筝曲的整体分析 | 第12-41页 |
| 1《幻想曲》的创作分析 | 第12-16页 |
| 2《黔中赋》的创作分析 | 第16-19页 |
| 3《枫桥夜泊》的创作分析 | 第19-24页 |
| 4《溟山》的创作分析 | 第24-28页 |
| 5《黄陵随想》的创作分析 | 第28-30页 |
| 6《箜篌引》的创作分析 | 第30-33页 |
| 7《林泉》的创作分析 | 第33-36页 |
| 8《层层水澜》的创作分析 | 第36-41页 |
| 下篇 八首当代筝曲的结构特征与构成手法综述 | 第41-56页 |
| 第一章 音高组织与定弦 | 第41-42页 |
| 1.1 加入特征音的五声音阶定弦 | 第41-42页 |
| 1.2 两种五声音阶的交替定弦 | 第42页 |
| 1.3 多种音阶的交替或叠置定弦 | 第42页 |
| 1.4 其它富有个性化的人工定弦 | 第42页 |
| 第二章 不规则节拍的运用 | 第42-46页 |
| 2.1 变换拍子的运用 | 第42-43页 |
| 2.2 散板的运用 | 第43-44页 |
| 2.3 人工重音的运用 | 第44-46页 |
| 2.4 切分节奏与休止的运用 | 第46页 |
| 第三章 织体形态与构成 | 第46-50页 |
| 3.1 单声部织体 | 第46-47页 |
| 3.2 有和声伴奏的主调型织体 | 第47-48页 |
| 3.3 复调型织体 | 第48-50页 |
| 第四章 非传统音色的构成与表现 | 第50-52页 |
| 4.1 扫弦的运用 | 第50页 |
| 4.2 拍击技巧的运用 | 第50-51页 |
| 4.3 刮弦的运用 | 第51页 |
| 4.4 轮指的运用 | 第51页 |
| 4.5 多弦摇的运用 | 第51页 |
| 4.6 特殊刮奏的运用 | 第51-52页 |
| 第五章 结构构成特征综述 | 第52-56页 |
| 5.1 多段联曲体结构 | 第52-53页 |
| 5.2 自由变奏式三部性结构 | 第53-54页 |
| 5.3 自由的复合再现二部结构 | 第54-55页 |
| 5.4 双主题交替变奏结构 | 第55页 |
| 5.5 自由的集中对称结构 | 第55-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
