胶州民间鼓吹乐手徐百乾及其音乐活动之调查与研究
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 第一章 徐百乾与鼓吹乐之渊源 | 第9-25页 |
| 第一节 家族口述史 | 第9-12页 |
| 一、无奈的迁徙 | 第9-10页 |
| 二、家族的鼓吹之路 | 第10-12页 |
| 第二节 鼓吹声中的成长 | 第12-17页 |
| 一、乡土生活 | 第12-15页 |
| 二、外面的天空 | 第15-17页 |
| 第三节 徐氏鼓吹与胶州鼓吹 | 第17-25页 |
| 一、最初的徘徊 | 第17-18页 |
| 二、星星之火 | 第18-20页 |
| 三、乡土再造 | 第20-22页 |
| 四、大秧歌情缘 | 第22-25页 |
| 第二章 鼓吹乐手的文化角色分析 | 第25-48页 |
| 第一节 仪式中的鼓吹乐手 | 第25-39页 |
| 一、婚礼仪式中的鼓吹乐手 | 第26-27页 |
| 二、丧葬仪式中的鼓吹乐手 | 第27-38页 |
| (一) 乐手服务的丧葬仪式 | 第28-34页 |
| (二) 仪式中乐班的位置 | 第34-36页 |
| (三) 仪式中音乐的功能 | 第36-38页 |
| 三、乐班在丧葬仪式中的消失 | 第38-39页 |
| 第二节 鼓吹乐手的文化角色分析 | 第39-48页 |
| 一、乐手的社会角色分析 | 第39-42页 |
| (一) 民间乐手的社会地位 | 第40-41页 |
| (二) 乐手的从业动机 | 第41-42页 |
| 二、乐手的组织方式 | 第42-48页 |
| (一) 乐班的组成 | 第42-44页 |
| (二) 乐手的"坡路" | 第44-45页 |
| (三) 差序格局——乐手的组织方式 | 第45-48页 |
| 第三章 鼓吹乐手对传统音乐文化的承载 | 第48-73页 |
| 第一节 乐器的形制及特点 | 第48-56页 |
| 一、唢呐 | 第48-50页 |
| 二、笙 | 第50-53页 |
| (一) 笙的应用及特点 | 第50-52页 |
| (二) 修笙 | 第52-53页 |
| 三、管子 | 第53-56页 |
| 第二节 鼓吹乐手演奏音乐的艺术特征 | 第56-73页 |
| 一、演奏乐曲类型 | 第56-59页 |
| (一) 传统鼓吹乐曲 | 第56-57页 |
| (二) 戏曲 | 第57-58页 |
| (三) 近现代器乐独奏曲与歌曲 | 第58页 |
| (四) 胶州秧歌曲牌与秧歌戏 | 第58-59页 |
| 二、乐曲演奏技法与展开手法分析 | 第59-65页 |
| (一) 演奏技巧 | 第59-60页 |
| (二) 乐曲演奏的展开手法 | 第60-62页 |
| (三) 传统音乐的继承与发展 | 第62-65页 |
| 三、宫调系统分析 | 第65-73页 |
| (一) 宫调的命名及特点 | 第65-70页 |
| (二) 调式调性分析 | 第70-73页 |
| 结论 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-76页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |
