| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 背景性综述 | 第9-23页 |
| 第一节 鲁托斯拉夫斯基《乐队协奏曲》综述 | 第9-12页 |
| 1、作曲家生平简要介绍 | 第9-10页 |
| 2、作曲家的音乐创作道路 | 第10-12页 |
| 3、《乐队协奏曲》的创作背景 | 第12页 |
| 第二节 《乐队协奏曲》体裁的发展历程 | 第12-14页 |
| 1、乐队协奏曲体裁的由来 | 第12-14页 |
| 2、20世纪乐队协奏曲体裁的确立 | 第14页 |
| 第三节 巴托克《乐队协奏曲》对卢托斯拉夫斯基《乐队协奏曲》的影响 | 第14-23页 |
| 1、创作理念与作品结构 | 第14-15页 |
| 2、主题材料及陈述方式 | 第15-18页 |
| 3、调性处理手法及织体形态 | 第18-21页 |
| 4、配器及音色 | 第21-23页 |
| 第二章 《乐队协奏曲》创作特点概述 | 第23-58页 |
| 第一节 各乐章结构及调性布局特点 | 第23-39页 |
| 1、作品整体结构布局特征 | 第23-24页 |
| 2、第一、二乐章结构及调性布局特点 | 第24-29页 |
| 3、第三乐章结构及调性布局特点 | 第29-39页 |
| 第二节 作品创作特点综述 | 第39-58页 |
| 1、主题陈述特点 | 第39-41页 |
| 2、和声特征 | 第41-44页 |
| 3、配器风格特征 | 第44-58页 |
| 第三章 多层次写法在作品中的运用及其特征 | 第58-79页 |
| 第一节 多层次叠置所产生的多调性对位 | 第58-64页 |
| 1、多调性的起源与发展 | 第58-61页 |
| 2、多调性对位产生的纵向形态特征 | 第61-64页 |
| 第二节 作品中多调性对位结合形态的特征 | 第64-75页 |
| 1、主调性与属调性的结合关系 | 第65-67页 |
| 2、主属调性与其他调性结合关系 | 第67-71页 |
| 3、非主属调性结合关系 | 第71-75页 |
| 第三节 多层性织体形态在《乐队协奏曲》中的体现 | 第75-79页 |
| 1、节奏对位所产生的织体形态 | 第76-78页 |
| 2、单声复调所产生的织体形态 | 第78-79页 |
| 第四章 多层次写法对作曲家中后期创作的影响及意义 | 第79-88页 |
| 第一节 形成“有控制的偶然”技法的因素 | 第79-86页 |
| 1、单声复调织体与模仿复调形式的“声部束” | 第79-82页 |
| 2、多声部织体型与微型复调 | 第82-84页 |
| 3、节奏对位与“微节奏”组织 | 第84-86页 |
| 第二节“帕萨卡利亚”与“链条结构” | 第86-88页 |
| 结语 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-91页 |
| 致谢 | 第91页 |