从审美视角论中国钢琴作品的美学内涵及其演奏--以钢琴曲《夕阳箫鼓》为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、 研究背景 | 第8页 |
| 二、 研究意义 | 第8-9页 |
| 三、 文献综述 | 第9-10页 |
| 四、 研究方法 | 第10页 |
| 五、 研究特色 | 第10-11页 |
| 六、 研究内容 | 第11-12页 |
| 第一章 黎英海钢琴曲《夕阳箫鼓》作品分析 | 第12-16页 |
| 一、 作者简介 | 第12页 |
| 二、 创作理念 | 第12-14页 |
| 三、 作品分析 | 第14-16页 |
| 第二章 黎英海钢琴曲《夕阳箫鼓》的美学特征 | 第16-20页 |
| 一、 “天人合一”的精神 | 第16-17页 |
| 二、 “山水文化”的意境 | 第17-18页 |
| 三、 旋律线性的韵律 | 第18-20页 |
| 第三章 基于美学视角的《夕阳箫鼓》的演奏处理 | 第20-28页 |
| 一、 音色的模仿 | 第20-23页 |
| （一） 对琵琶音色的模仿 | 第20-22页 |
| （二） 对古筝音色的模仿 | 第22页 |
| （三） 对箫音色的模仿 | 第22-23页 |
| （四） 对木鱼音色的模仿 | 第23页 |
| 二、 和弦的处理 | 第23-25页 |
| （一） 琵琶和弦 | 第23-24页 |
| （二） 空五度和弦 | 第24页 |
| （三） 附加音和弦 | 第24-25页 |
| 三、 装饰音的演奏 | 第25-26页 |
| （一） 颤音的演奏 | 第25页 |
| （二） 倚音的演奏 | 第25-26页 |
| （三） 琶音的演奏 | 第26页 |
| （四） 波音的演奏 | 第26页 |
| 四、 节奏的变化 | 第26-27页 |
| 五、 踏板的应用 | 第27-28页 |
| 第四章 黎英海钢琴曲《夕阳箫鼓》的美学诠释 | 第28-35页 |
| 一、 【引子】——江楼钟鼓 | 第28-29页 |
| 二、 【变奏一】一—月上东山 | 第29-30页 |
| 三、 【变奏二】——风回曲水 | 第30-31页 |
| 四、 【变奏三】——花影层叠 | 第31页 |
| 五、 【变奏四】——水云深际 | 第31-32页 |
| 六、 【变奏五】——渔舟唱晚 | 第32页 |
| 七、 【变奏六】【变奏七】——桡鸣远濑 洄澜拍岸 | 第32-33页 |
| 八、 【变奏八】——欸乃归舟 | 第33-34页 |
| 九、 【尾声】 | 第34-35页 |
| 结论 | 第35-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39页 |
