谭小麟艺术歌曲的演唱研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、 研究目的 | 第10-11页 |
| 二、 研究意义 | 第11-12页 |
| 三、 国内研究概况 | 第12-13页 |
| 四、 论文的主要研究内容 | 第13页 |
| 五、 研究难点 | 第13-15页 |
| 第一章 谭小麟的生平及其作品 | 第15-21页 |
| 第一节 谭小麟生平 | 第15-16页 |
| 第二节 谭小麟的作品及其学生的评价 | 第16-21页 |
| 一、 谭小麟的作品 | 第16-18页 |
| 二、 其学生的评价 | 第18-21页 |
| 第二章 谭小麟艺术歌曲的艺术特征 | 第21-43页 |
| 第一节 谭小麟艺术歌曲的题材特点 | 第21-24页 |
| 一、 “爱情”题材 | 第21-23页 |
| 二、 “历史”题材 | 第23-24页 |
| 第二节 谭小麟艺术歌曲演唱中“民族性”的表达 | 第24-30页 |
| 一、 《自君之出矣》 | 第24-28页 |
| 二、 《彭浪矶》 | 第28-30页 |
| 第三节 谭小麟艺术歌曲演唱中“现代性”的运用 | 第30-41页 |
| 一、 和声运用中的“现代性” | 第30-37页 |
| 二、 结构、节奏以及调性中的“现代性” | 第37-41页 |
| 第四节 谭小麟艺术歌曲的音乐表现风格 | 第41-43页 |
| 第三章 谭小麟艺术歌曲的演唱特色 | 第43-55页 |
| 第一节 艺术歌曲的诠释 | 第43-44页 |
| 第二节 谭小麟艺术歌曲的演唱技巧 | 第44-48页 |
| 一、 “诗律”、“乐律”和“吟颂调” | 第44-45页 |
| 二、 “一气呵成”的表情总体观 | 第45-46页 |
| 三、 “细腻婉转”的表情细节观 | 第46-47页 |
| 四、 其它表情分析 | 第47页 |
| 五、 把握分寸,切忌过犹不及 | 第47-48页 |
| 第三节 谭小麟艺术歌曲的钢琴伴奏 | 第48-51页 |
| 第四节 谭小麟艺术歌曲的演唱风格 | 第51-55页 |
| 一、 无调性的演绎风格 | 第51-52页 |
| 二、 古曲吟诵的演绎风格 | 第52-53页 |
| 三、 室内乐的演绎风格 | 第53-55页 |
| 结论 | 第55-57页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
