益阳花鼓戏的音乐研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、选题的目的与意义 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究范围 | 第9页 |
| 四、研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 益阳花鼓戏的起源与发展历程 | 第10-17页 |
| 一、益阳花鼓戏的起源 | 第10-11页 |
| (一) 花鼓戏的兴起 | 第10-11页 |
| (二) 益阳花鼓戏的形成 | 第11页 |
| 二、益阳花鼓戏的发展历程 | 第11-17页 |
| (一) 新中国成立之前益阳花鼓戏的发展状况 | 第11-12页 |
| (二) 新中国成立初期益阳花鼓戏的发展状况 | 第12-13页 |
| (三) 文革时期益阳花鼓戏的发展状况 | 第13-14页 |
| (四) 改革开放之后益阳花鼓戏的发展状况 | 第14-15页 |
| (五) 八十年代后期益阳花鼓戏的发展状况 | 第15页 |
| (六) 九十年代末益阳花鼓戏的发展状况 | 第15页 |
| (七) “十八大”之后益阳花鼓戏的发展状况 | 第15-17页 |
| 第二章 益阳花鼓戏的艺术特色 | 第17-34页 |
| 一、益阳花鼓戏的流派 | 第17-19页 |
| (一) 益阳路子 | 第17页 |
| (二) 醴陵路子 | 第17-18页 |
| (三) 宁乡路子 | 第18-19页 |
| (四) 西湖路子 | 第19页 |
| 二、益阳花鼓戏的主要声腔及其特点 | 第19-25页 |
| (一) 益阳花鼓戏的主要声腔 | 第19-23页 |
| (二) 益阳花鼓戏的特点 | 第23-25页 |
| 三、益阳花鼓戏的伴奏乐器 | 第25-26页 |
| 四、益阳花鼓戏与凤阳花鼓戏的音乐区别 | 第26-29页 |
| 五、益阳花鼓戏的演出行当 | 第29-30页 |
| 六、益阳花鼓戏经典剧目《芦林会》节选分析 | 第30页 |
| 七、益阳花鼓戏在湖南戏剧中的地位与价值 | 第30-34页 |
| 第三章 益阳花鼓戏的现状及衰退的原因 | 第34-39页 |
| 一、益阳花鼓戏的现状 | 第34-35页 |
| (一) 剧目方面 | 第34页 |
| (二) 剧团方面 | 第34页 |
| (三) 演员方面 | 第34-35页 |
| (四) 观众方面 | 第35页 |
| 二、益阳市安化县梅城镇花鼓戏现状抽样调查 | 第35-36页 |
| 三、益阳花鼓戏衰退的原因 | 第36-39页 |
| (一) 益阳花鼓戏衰退的内因 | 第36-37页 |
| (二) 益阳花鼓戏衰退的外因 | 第37-39页 |
| 第四章 促进益阳花鼓戏传承与发展的对策 | 第39-44页 |
| 一、保护益阳花鼓戏的传承人、发展继承人 | 第39-40页 |
| (一) 保护传承人 | 第39页 |
| (二) 发展继承人 | 第39-40页 |
| 二、做好益阳花鼓戏资料库建设和剧目创作创新工作 | 第40-41页 |
| (一) 建立资料库 | 第40页 |
| (二) 编创新剧目 | 第40-41页 |
| 三、益阳花鼓戏剧团的自我完善 | 第41页 |
| (一) 改进剧团的管理模式 | 第41页 |
| (二) 精排剧团的代表性剧目 | 第41页 |
| 四、益阳各地方政府加大支持力度 | 第41-44页 |
| (一) 建立健全相应的法律保护体系 | 第41-42页 |
| (二) 调整资金分配方案,加大拨款数额 | 第42页 |
| (三) 做好宣传工作 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 附录一 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
