| 摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一章 《经典音乐与后现代知识》的理论背景 | 第9-14页 |
| 第一节 哲学背景 | 第9-11页 |
| 一、后现代作为一个时间阶段和一种风格 | 第9-10页 |
| 二、后现代作为一种观念和态度 | 第10-11页 |
| 第二节 音乐学背景 | 第11-14页 |
| 第二章 《经典音乐与后现代知识》的音乐阐释个案剖析 | 第14-26页 |
| 第一节 后现代视野下的音乐表现性和叙事性分析 | 第14-19页 |
| 一、海顿的音乐表现 | 第14-16页 |
| 二、舒曼音乐中的叙事性 | 第16-19页 |
| 第二节 后现代视野下的音乐文化政治内涵分析 | 第19-26页 |
| 一、门德尔松音乐中的社会力量 | 第19-23页 |
| 二、艾夫斯音乐中的文化政治 | 第23-26页 |
| 第三章 对克拉默音乐阐释理论的价值评价 | 第26-33页 |
| 第一节 基于音乐文本分析之上的文化阐释 | 第26-28页 |
| 一、音乐作为一种社会话语 | 第26-27页 |
| 二、音乐作为一种文化实践 | 第27-28页 |
| 第二节 后现代的思维方式 | 第28-30页 |
| 一、解释学的思维方式 | 第28-29页 |
| 二、福柯式的考察视角 | 第29-30页 |
| 第三节 音乐理解合理性的反思 | 第30-33页 |
| 一、音乐与隐喻(meraphorical) | 第30-31页 |
| 二、音乐与性征(Sexuality) | 第31-33页 |
| 结语 | 第33-35页 |
| 参考文献 | 第35-39页 |
| 后记 | 第39页 |