| 提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 第一章 勒温的音乐分析理论 | 第18-37页 |
| 第一节 音高组织理论 | 第18-32页 |
| 一、 音级内容和音程的结构意义 | 第18-31页 |
| 二、 对位思维 | 第31-32页 |
| 三、 新里曼主义 | 第32页 |
| 第二节 其他研究 | 第32-37页 |
| 一、 节奏 | 第32-33页 |
| 二、 音乐与文本 | 第33-34页 |
| 三、 分析方法论 | 第34-37页 |
| 第二章 “转换网络”理论述评 | 第37-72页 |
| 第一节 “转换网络”理论中专有名词与符号代码的定义 | 第40-45页 |
| 一、 “广义距离体系” | 第40-42页 |
| 二、 音集 | 第42-43页 |
| 三、 网络及其图表 | 第43-45页 |
| 第二节 理论对象：“广义音乐距离”体系 | 第45-58页 |
| 一、 音高空间 | 第46-47页 |
| 二、 节奏空间 | 第47-53页 |
| 三、 对空间的划分与标记 | 第53-58页 |
| 第三节 微观材料结构：“集合” | 第58-64页 |
| 一、 嵌入式关系集合 | 第58-62页 |
| 二、 注入式关系集合 | 第62-64页 |
| 第四节 宏观过程：“转换网络” | 第64-72页 |
| 一、 移位的转换关系过程 | 第64-67页 |
| 二、 倒影的转换关系过程 | 第67-70页 |
| 三、 节点的过程——输入与输出 | 第70-72页 |
| 第三章 “转换网络”理论分析实例与效力 | 第72-135页 |
| 第一节 如何确立主题材料 | 第72-94页 |
| 一、 施托克豪森《钢琴曲第三首》中“音集”的网络特征 | 第72-86页 |
| 二、 韦伯恩《五首管弦乐曲》op.10 no.4中的“对称化集合”与“共享子集”倒影 | 第86-94页 |
| 第二节 对发展过程的强调 | 第94-113页 |
| 一、 12音序列观念 | 第96-98页 |
| 二、 音集观念 | 第98-101页 |
| 三、 转换网络观念 | 第101-113页 |
| 第三节 主题材料在发展过程中的显现 | 第113-135页 |
| 一、 德彪西《水中倒影》1-35小节的动机发展方式与调性进程 | 第113-120页 |
| 二、 德彪西《焰火》的主题构成与发展路径 | 第120-135页 |
| 第四章 “转换网络”理论对调性理论观念的借鉴 | 第135-164页 |
| 第一节 空间 | 第135-137页 |
| 一、 相同类别的要素及其构成的系统 | 第135-136页 |
| 二、 空间内要素之间的倾向性进行 | 第136-137页 |
| 第二节 功能 | 第137-142页 |
| 一、 主音 | 第137-138页 |
| 二、 属音 | 第138-139页 |
| 三、 主、属、下属 | 第139-140页 |
| 四、 中音 | 第140-141页 |
| 五、 大三和弦与小三和弦 | 第141页 |
| 六、 “转换网络”理论中的倒影对称 | 第141-142页 |
| 第三节 功能转换 | 第142-158页 |
| 一、 豪普特曼与厄廷根对大三和弦、小三和弦之间关系的思考 | 第143-144页 |
| 二、 里曼主义 | 第144-151页 |
| 三、 “转换网络”理论及其发展分支 | 第151-158页 |
| 第四节 倾向性进行 | 第158-164页 |
| 一、 拉莫的终止式 | 第158-159页 |
| 二、 申克的基础结构 | 第159-164页 |
| 第五章 作为无调性理论的“转换网络”理论特征 | 第164-194页 |
| 第一节 “转换网络”理论与其他两个体系共同的观念和原理 | 第164-181页 |
| 一、 乐音体系——等音性质的音级 | 第164-172页 |
| 二、 基本材料——以半音数量衡量的音程及其组合 | 第172-181页 |
| 第二节 “转换网络”理论的独特性 | 第181-194页 |
| 一、 细部音级内容与作品整体结构的呼应 | 第181-182页 |
| 二、 移位、倒影对音集构成的意义 | 第182-186页 |
| 三、 空间观念 | 第186-194页 |
| 结语 | 第194-200页 |
| 参考文献 | 第200-205页 |
