译著《音乐学与表演》及其书评
| 一.中文摘要 | 第1-4页 |
| 二.英文摘要 | 第4-5页 |
| 三.目录 | 第5-7页 |
| 四.译著封面 | 第7-8页 |
| 五.序言 | 第8-10页 |
| 六.导论 | 第10-14页 |
| 七.正文 | 第14-187页 |
| 第一部分 论音乐学 | 第14-51页 |
| 音乐学和音乐的文字写作 | 第15-21页 |
| 音乐学及相关学科 | 第21-30页 |
| 音乐与历史 | 第30-41页 |
| 一位编辑的话 | 第41-44页 |
| 音乐的过去和现在:后记 | 第44-51页 |
| 第二部分 对老音乐的新思考 | 第51-85页 |
| 跨越世纪的帕莱斯特里纳:回顾 | 第52-59页 |
| 珀塞尔 | 第59-61页 |
| 巴赫:艺术家和诗人 | 第61-64页 |
| 关于亨德尔研究:学术论坛之引论 | 第64-67页 |
| 巴赫和亨德尔:互补的对手 | 第67-70页 |
| 佩尔格莱西 | 第70-72页 |
| 莫扎特 | 第72-76页 |
| 贝多芬 | 第76-83页 |
| 瓦格纳:特里斯坦大师 | 第83-85页 |
| 第三部分 二十世纪文明中的音乐 | 第85-133页 |
| 十二音列 | 第86-92页 |
| 马克思主义理论和音乐 | 第92-100页 |
| 斯特拉文斯基 | 第100-109页 |
| 巴托克在哥伦比亚大学 | 第109-112页 |
| 向二十世纪中叶的音乐学术研究致敬 | 第112-115页 |
| 二十世纪中叶的奉神音乐 | 第115-122页 |
| 电影《莫扎特传》 | 第122-129页 |
| 白宫的音乐大师 | 第129-131页 |
| 机器的威胁 | 第131-133页 |
| 第四部分 有关表演实践 | 第133-187页 |
| 音乐表演实践论著之序言 | 第134-137页 |
| 论本真性 | 第137-144页 |
| 表演实践和声乐 | 第144-154页 |
| 论古乐器 | 第154-162页 |
| 装饰和即兴 | 第162-179页 |
| 音乐中的比喻和象征 | 第179-187页 |
| 八.附言 | 第187-189页 |
| 九.书评 | 第189-200页 |
| 从《音乐学与表演》分析保罗·亨利·朗的学术研究 | 第189-200页 |
| 参考文献 | 第200页 |
