| 内容提要 | 第1-7页 |
| Summary | 第7-14页 |
| 导论 延安秧歌剧及其研究 | 第14-29页 |
| 一、延安秧歌剧及其文化属性 | 第14-18页 |
| 二、关于延安秧歌剧的研究 | 第18-25页 |
| 三、本文的内容和研究重点 | 第25-29页 |
| 第一章 延安秧歌剧运动的进程 | 第29-61页 |
| 第一节 《讲话》前的“剧运”及对民间形式的利用 | 第30-37页 |
| 一、抗战初期的“民族化”和“大众化”探索 | 第30-32页 |
| 二、《讲话》前戏剧界的“演大戏”和“关门提高” | 第32-33页 |
| 三、对民间形式的利用和早期秧歌剧的出现 | 第33-37页 |
| 第二节 从《讲话》到《兄妹开荒》：秧歌剧的兴起 | 第37-44页 |
| 一、《讲话》与延安文艺运动的转向 | 第38-41页 |
| 二、秧歌运动的掀起与《兄妹开荒》的诞生 | 第41-44页 |
| 第三节 从“秧歌下乡”到“乡下秧歌”：秧歌剧的发展 | 第44-61页 |
| 一、“秧歌下乡”与1944 年春节秧歌演出 | 第44-46页 |
| 二、关于秧歌剧的评论和理论探讨 | 第46-50页 |
| 三、“乡下秧歌”和新秧歌普及 | 第50-53页 |
| 四、1945 年春节期间的秧歌剧活动 | 第53-61页 |
| 第二章 延安秧歌剧的音乐创作 | 第61-107页 |
| 第一节 秧歌剧音乐及其形态特征 | 第62-90页 |
| 一、音乐构成：以单声为主，以声乐为主 | 第62-71页 |
| 二、创作模式：“选曲填词”和“一曲多用” | 第71-83页 |
| 三、音乐风格：以陕北民间音乐风格为主 | 第83-90页 |
| 第二节 秧歌剧的音乐与艺术表现 | 第90-107页 |
| 一、唱段音调选用与情绪变化、人物性格 | 第90-102页 |
| 二、整体音乐设计与情节发展、矛盾展开 | 第102-107页 |
| 第三章 延安秧歌剧的文化特征 | 第107-147页 |
| 第一节 “实用理性”：革命文化特征 | 第108-121页 |
| 一、延安秧歌剧与“五四”以后的革命文艺实践 | 第108-114页 |
| 二、延安秧歌剧与“五四”以来的革命文艺理论 | 第114-119页 |
| 三、延安秧歌剧与“实用理性” | 第119-121页 |
| 第二节 “原始”与“狂欢”：地域文化特征 | 第121-132页 |
| 一、“原始”：语言形式上的“原生态” | 第122-127页 |
| 二、“狂欢”：精神气质上的“喜剧性” | 第127-132页 |
| 第三节 “法则”与“规训”：“专业化”特征 | 第132-147页 |
| 一、“法则”：基于“普及”的“专业化” | 第133-135页 |
| 二、“规训”：超越“民间”的“理性化” | 第135-147页 |
| 第四章 延安秧歌剧的历史阐释 | 第147-184页 |
| 第一节 延安秧歌剧与陕甘宁边区的现实斗争 | 第148-155页 |
| 一、配合政治运动的宣传 | 第149-152页 |
| 二、改造民众的思想教育 | 第152-155页 |
| 第二节 延安秧歌剧与延安知识分子改造运动 | 第155-168页 |
| 一、“整风”前延安知识分子的自由语境 | 第156-160页 |
| 二、“整风”后对延安知识分子的“改造” | 第160-168页 |
| 第三节 延安秧歌剧与革命文艺的形成与发展 | 第168-184页 |
| 一、延安秧歌剧作为革命文艺的新起点 | 第169-173页 |
| 二、延安秧歌剧作为革命文艺的参照系 | 第173-184页 |
| 结论 | 第184-188页 |
| 参考文献 | 第188-198页 |