| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-15页 |
| 第1章 欧洲音乐赞助制的历史及相关背景分析 | 第15-24页 |
| 1.1 欧洲音乐赞助制的概念与构成 | 第15-18页 |
| 1.1.1 音乐赞助人的内涵与身份构成 | 第15-16页 |
| 1.1.2 音乐赞助的方式及其产生的效果 | 第16-18页 |
| 1.2 欧洲音乐赞助制产生的背景与发展脉络 | 第18-22页 |
| 1.2.1 宗教提供音乐赞助的原因 | 第18-19页 |
| 1.2.2 从中世纪到巴洛克时期的音乐赞助历史梳理 | 第19-22页 |
| 小结 | 第22-24页 |
| 第2章 古典主义时期音乐赞助制呈现的基本特征及影响 | 第24-33页 |
| 2.1 赞助人与音乐家“不平等”关系的呈现及其对音乐家创作态度的影响 | 第24-26页 |
| 2.2 赞助人审美取向对音乐样式和风格的影响 | 第26-29页 |
| 2.2.1 消极性影响 | 第26-28页 |
| 2.2.2 积极性影响 | 第28-29页 |
| 2.3 赞助人给予的物质保障对音乐作品数量和规模的影响 | 第29-32页 |
| 2.3.1 消极性影响 | 第29-30页 |
| 2.3.2 积极性影响 | 第30-32页 |
| 小结 | 第32-33页 |
| 第3章 古典主义晚期音乐赞助制的变革及影响 | 第33-43页 |
| 3.1 音乐赞助制变革的主导动因 | 第33-37页 |
| 3.1.1 新兴市民阶层的壮大 | 第33-34页 |
| 3.1.2 音乐商品化和市场化的繁荣 | 第34-37页 |
| 3.2 音乐赞助制变革下音乐家创作主体意识的强化 | 第37-39页 |
| 3.3 音乐赞助制变革下音乐审美价值取向的转移变化 | 第39-42页 |
| 小结 | 第42-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 在读期间发表论文(著)及科研情况 | 第50页 |
