论扬琴在蒙古族传统合奏乐中的运用
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 序言 | 第9-14页 |
| 一、选题理由 | 第9页 |
| 二、研究对象及研究目的 | 第9-10页 |
| 三、研究概况及资料来源 | 第10-14页 |
| 一、扬琴的历史渊源与流布情况 | 第14-23页 |
| （一） 扬琴的历史与乐器形制 | 第14-17页 |
| 1、扬琴的历史渊源 | 第14-16页 |
| 2、扬琴的形制 | 第16-17页 |
| （二） 扬琴在内蒙古地区的流布情况 | 第17-23页 |
| 1、南方地区的扬琴 | 第17-18页 |
| 2、内蒙古地区的扬琴 | 第18-23页 |
| 二、扬琴在蒙古族传统合奏乐中的运用 | 第23-41页 |
| （一） 扬琴与科尔沁合奏乐 | 第24-29页 |
| 1、科尔沁地域环境 | 第24-25页 |
| 2、科尔沁合奏乐及其产生背景 | 第25-26页 |
| 3、扬琴在科尔沁合奏乐中的运用 | 第26-29页 |
| （二） 扬琴与鄂尔多斯“奈日勒”音乐 | 第29-35页 |
| 1、鄂尔多斯地域环境 | 第29-30页 |
| 2、鄂尔多斯“奈日勒”音乐及其产生背景 | 第30页 |
| 3、扬琴在鄂尔多斯“奈日勒”音乐中的运用 | 第30-35页 |
| （三） 扬琴与锡林郭勒“阿斯尔”音乐 | 第35-41页 |
| 1、锡林郭勒地域环境 | 第35-36页 |
| 2、锡林郭勒《阿斯尔》及其产生背景 | 第36-38页 |
| 3、扬琴在锡林郭勒《阿斯尔》中的运用 | 第38-41页 |
| 三、扬琴在蒙古族传统合奏乐中的传承与发展 | 第41-50页 |
| （一） 蒙古族传统合奏乐的艺术特点 | 第41-43页 |
| （二） 扬琴在蒙古族现代合奏乐中的运用 | 第43-46页 |
| （三） 扬琴的传承与发展 | 第46-50页 |
| 1、民间传承 | 第47页 |
| 2、学校传承 | 第47-48页 |
| 3、文艺团体传承 | 第48-50页 |
| 结束语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文目录 | 第57页 |
