| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 一、改革开放30 年蒙古族风格钢琴作品创作概述 | 第11-22页 |
| （一） 30 年中国钢琴作品创作概述 | 第12-15页 |
| （二） 30 年蒙古族风格钢琴作品 | 第15-20页 |
| ·年蒙古族风格钢琴作品的诞生 | 第15-16页 |
| ·年蒙古族风格钢琴作品的创作 | 第16-20页 |
| （三） 30 年蒙古族风格钢琴作品创作的意义 | 第20-22页 |
| 二、改革开放30 年蒙古族风格钢琴作品创作背景 | 第22-32页 |
| （一） 两种形式 | 第22页 |
| （二） 作品内容 | 第22-27页 |
| 1、自然风光 | 第22-23页 |
| 2、创作素材源于生活高于生活 | 第23页 |
| 3、生活情感抒发 | 第23-25页 |
| 4、特色文化 | 第25-27页 |
| （三） 蒙古族传统文化背景 | 第27-30页 |
| 1、马文化 | 第27-28页 |
| 2、狩猎文化 | 第28-29页 |
| 3、舞蹈文化 | 第29-30页 |
| 4、祭祀文化 | 第30页 |
| （四） 作品内容与文化背景的关系 | 第30-32页 |
| 三、30 年蒙古族风格钢琴作品的主要特点 | 第32-49页 |
| （一） 标题性 | 第32页 |
| （二） 蒙古族民歌主题元素 | 第32-33页 |
| （三） 创作手法 | 第33-42页 |
| 1、蒙古族长调元素 | 第33-34页 |
| 2、乌力格尔说唱的体现 | 第34-35页 |
| 3、四胡和马头琴演奏技法的体现 | 第35-36页 |
| 4、蒙古族弹拨乐器演奏法的体现 | 第36-37页 |
| 5、蒙古族民歌主题配有现代技法 | 第37页 |
| 6、现代通俗钢琴曲创作手法的运用 | 第37-39页 |
| 7、不协和音程的运用 | 第39-40页 |
| 8、引用原民歌曲调 | 第40-41页 |
| 9、动感旋律及引子结束句 | 第41-42页 |
| （四） 织体特征 | 第42-49页 |
| 1、主调 | 第42-43页 |
| 2、复调 | 第43-45页 |
| 3、主调和复调相结合 | 第45-47页 |
| 4、序曲与赋格 | 第47-49页 |
| 四、蒙古族风格钢琴作品的创作发展设想 | 第49-57页 |
| （一） 30 年蒙古族音乐总体发展 | 第49-51页 |
| （二） 蒙古族风格钢琴音乐的对外交流 | 第51-53页 |
| （三） 蒙古族风格钢琴音乐的教育教学 | 第53-55页 |
| （四） 蒙古族风格钢琴作品的保护、传承、发展与创新 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文目录 | 第61页 |