| 论文摘要 | 第4页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 第一章 丰富而多变的管弦乐色彩 | 第12-54页 |
| 第一节 纯音色与混合音色 | 第12-23页 |
| 第二节 音色对比 | 第23-35页 |
| 第三节 音色强调 | 第35-48页 |
| 第四节 音色“偷换” | 第48-54页 |
| 第二章 简炼、鲜明的管弦乐织体 | 第54-63页 |
| 第一节 概述 | 第54-55页 |
| 第二节 清晰的前景与背景 | 第55-57页 |
| 第三节 伴奏织体中的钢琴化痕迹 | 第57-63页 |
| 第三章 关于管弦乐织体中的转接技法 | 第63-76页 |
| 第一节 转接技法概述 | 第63页 |
| 第二节 《罗密欧与朱丽叶》组曲的转接技法 | 第63-76页 |
| 第四章 持续音的基本概念与拓展 | 第76-92页 |
| 第一节 传统的持续音概念 | 第76-82页 |
| 第二节 持续音概念的拓展—旋律支柱音的持续音化 | 第82-85页 |
| 第三节 持续音概念的拓展—具有累积效应的持续音 | 第85-92页 |
| 结语 | 第92-96页 |
| 后记 | 第96-97页 |
| 参考文献 | 第97-99页 |
| 附件 | 第99-101页 |