隋唐琵琶形制演变及其艺术繁盛
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 一 研究意义与目的 | 第11页 |
| 二 国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 三 思路与研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 隋唐时期音乐文化繁荣的相关历史背景 | 第14-29页 |
| 第一节 隋唐时期政治与经济的发展 | 第14-18页 |
| 一 开皇盛世 | 第14页 |
| 二 开元盛世 | 第14-15页 |
| 三 丝绸之路 | 第15-16页 |
| 四 多元文化并蓄 | 第16-18页 |
| 第二节 隋唐统治阶级对音乐艺术的重视 | 第18-23页 |
| 一 开皇乐议 | 第18-20页 |
| 二 唐玄宗的乐官政策 | 第20-22页 |
| 三 多民族间音乐文化交流与融合 | 第22-23页 |
| 第三节 宫廷梨园的设立 | 第23-29页 |
| 一 梨园乐工 | 第23-24页 |
| 二 梨园乐宫 | 第24-27页 |
| 三 梨园乐谱及作品 | 第27-29页 |
| 第二章 隋唐时期宫廷乐 | 第29-35页 |
| 第一节 七、九、十部乐 | 第29-31页 |
| 第二节 龟兹琵琶音乐 | 第31-35页 |
| 一 龟兹乐的传入 | 第31-33页 |
| 二 龟兹乐的音乐体系 | 第33-34页 |
| 三 “龟兹乐”与曲项琵琶 | 第34-35页 |
| 第三章 隋唐琵琶形制类别 | 第35-58页 |
| 第一节 隋唐丰富多彩的琵琶形制 | 第35-47页 |
| 一 中原汉琵琶类形制 | 第35-39页 |
| 二 西域传入琵琶形制 | 第39-42页 |
| 三 西域弹拨类乐器形制 | 第42-47页 |
| 第二节 隋唐琵琶的形制及艺术成就 | 第47-58页 |
| 一 隋唐琵琶形制特征 | 第47-49页 |
| 二 演奏方式的演变贡献 | 第49-56页 |
| 三 艺术表现力的提升 | 第56-58页 |
| 第四章 隋唐琵琶的历史价值 | 第58-69页 |
| 第一节 隋唐琵琶的艺术特征 | 第58-62页 |
| 一 内容多元并蓄 | 第58-59页 |
| 二 演奏华美雍容 | 第59-60页 |
| 三 在继承中创新 | 第60-62页 |
| 第二节 隋唐琵琶艺术的时代特征 | 第62-66页 |
| 一 对民族融合的文化贡献 | 第63页 |
| 二 对外交往的文化贡献 | 第63-64页 |
| 三 对汉民族传统音乐的文化贡献 | 第64-66页 |
| 第三节 隋唐琵琶的历史价值评论 | 第66-69页 |
| 结论 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 个人简历 在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
