| 内容摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-19页 |
| 第一节 选题缘由与意义 | 第10-12页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第12-16页 |
| 一、国内研究现状 | 第12-15页 |
| 二、国外研究现状 | 第15-16页 |
| 第三节 研究的基本思路与方法 | 第16-18页 |
| 一、研究的基本思路 | 第16-17页 |
| 二、研究方法 | 第17-18页 |
| 第四节 拟解决的问题 | 第18-19页 |
| 第二章 中国当代作曲家与其基于唐诗元素的创作观念概述 | 第19-36页 |
| 第一节 中国钢琴音乐的创作语境与风格概述 | 第19-29页 |
| 一、作曲家的创作观念概述 | 第22-25页 |
| 二、作曲家音乐创作中的中国传统文化体现 | 第25-29页 |
| 第二节 唐诗特征及创作背景诠释 | 第29-33页 |
| 一、唐诗的四大元素及特征 | 第29-31页 |
| 二、六首唐诗的创作背景 | 第31-33页 |
| 第三节 基于唐诗创作的六部钢琴作品的诗词内容与核心素材概述 | 第33-36页 |
| 第三章 音乐元素的"具象"表达 | 第36-76页 |
| 第一节 多元结构形态中的"具象"表现 | 第36-55页 |
| 一、结构形态:唐诗结构的"具象"呈现 | 第37-44页 |
| 二、宏观结构:对唐诗意境的借鉴 | 第44-52页 |
| 三、微观结构:唐诗内容的视觉化表达 | 第52-55页 |
| 第二节 节奏形态与唐诗句法的韵律 | 第55-66页 |
| 一、节奏形态:对唐诗句式与语言声调的借鉴 | 第55-60页 |
| 二、节奏韵律与唐诗韵律 | 第60-66页 |
| 第三节 其它音乐元素的"具象"表达 | 第66-76页 |
| 一、描绘手法:创作观念的呈示 | 第66-70页 |
| 二、情感素描:核心素材的构建 | 第70-74页 |
| 三、天地空旷:和弦结构的建构 | 第74-76页 |
| 第四章 音响形态的"意象"表达 | 第76-92页 |
| 第一节 古琴音色音响形态 | 第76-80页 |
| 一、《阳关三叠》音乐材料的借鉴 | 第77-79页 |
| 二、古琴音色的模仿 | 第79-80页 |
| 第二节 单音音响形态 | 第80-82页 |
| 第三节 引申性音响形态的"意象"表达 | 第82-92页 |
| 一、钟声"意象" | 第83-85页 |
| 二、山水景色"意象" | 第85-88页 |
| 三、借景抒情"意象" | 第88-92页 |
| 第五章 意象与具象视角下的钢琴音乐分析与审美 | 第92-99页 |
| 第一节 音乐与唐诗之汇流 | 第93-96页 |
| 一、音响形态与唐诗引申性的"意象"联系 | 第94-95页 |
| 二、音乐技法与唐诗内容的"具象"凝结 | 第95-96页 |
| 第二节 六部基于唐诗创作视域下的中国当代钢琴作品审美旨趣 | 第96-99页 |
| 结语 | 第99-101页 |
| 参考文献 | 第101-106页 |
| 附录 | 第106-110页 |
| 后记 | 第110页 |
