| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-20页 |
| 第一节 研究背景 | 第10-12页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第12-17页 |
| 一、"莎乐美"的形象分析 | 第12-13页 |
| 二、歌剧《希罗底亚德》及《莎乐美》的音乐创作及文本解读 | 第13-16页 |
| 三、作曲家生平及音乐创作 | 第16-17页 |
| 第三节 研究价值及意义 | 第17-18页 |
| 第四节 研究内容及方法 | 第18-20页 |
| 一、研究内容 | 第18页 |
| 二、研究方法 | 第18-20页 |
| 第二章 "莎乐美"形象从原型到歌剧的变迁 | 第20-34页 |
| 第一节 19世纪前视觉艺术中的"莎乐美"形象 | 第20-24页 |
| 一、"莎乐美"原型及初现 | 第20-22页 |
| 二、中世纪的"莎乐美" | 第22页 |
| 三、文艺复兴时期的"莎乐美" | 第22-24页 |
| 四、17-18世纪的"莎乐美" | 第24页 |
| 第二节 19世纪文学作品中的"莎乐美"形象 | 第24-29页 |
| 一、福楼拜《希罗底亚》中的"莎乐美" | 第25-26页 |
| 二、王尔德《莎乐美》中的"莎乐美" | 第26-29页 |
| 第三节 歌剧《希罗底亚德》与《莎乐美》 | 第29-34页 |
| 一、马斯涅与《希罗底亚德》 | 第29-31页 |
| 二、理查·施特劳斯与《莎乐美》 | 第31-34页 |
| 第三章 歌剧台本中的"莎乐美"形象 | 第34-46页 |
| 女性主义 | 第34-36页 |
| 第一节 马斯涅歌剧台本中的"莎乐美"形象 | 第36-40页 |
| 一、独立女性莎乐美 | 第36-38页 |
| 二、男性角色的反衬 | 第38-39页 |
| 三、小结 | 第39-40页 |
| 第二节 理查·施特劳斯歌剧台本中的"莎乐美"形象 | 第40-46页 |
| 一、独立自由的自我意识 | 第41-42页 |
| 二、身体欲望诉求 | 第42-43页 |
| 三、男性角色的反衬 | 第43-44页 |
| 四、小结 | 第44-46页 |
| 第四章 歌剧音乐中的"莎乐美"形象 | 第46-74页 |
| 第一节 马斯涅歌剧中"莎乐美"形象的刻画 | 第46-56页 |
| 一、青春与纯洁 | 第46-48页 |
| 二、爱的化身 | 第48-53页 |
| 三、自我追寻 | 第53-55页 |
| 四、小结 | 第55-56页 |
| 第二节 理查·施特劳斯歌剧中"莎乐美"形象的刻画 | 第56-74页 |
| 一、美丽诱惑 | 第56-59页 |
| 二、欲望的化身 | 第59-68页 |
| 三、独立意识 | 第68-72页 |
| 四、小结 | 第72-74页 |
| 第五章 两部歌剧中"莎乐美"形象的比较 | 第74-79页 |
| 第一节 创作观念:形象的本质差异 | 第74-75页 |
| 第二节 创作技法:音乐的表现差异 | 第75-77页 |
| 一、人物形象 | 第76-77页 |
| 二、心理描绘 | 第77页 |
| 第三节 价值评价 | 第77-79页 |
| 结语 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-85页 |
| 附录 | 第85-120页 |
| 后记 | 第120页 |